这个高文艺复兴时期的建筑一直持续到1530年左右。在此之后的另一个发展阶段，即所谓的“矫饰主义”时期，持续了整个世纪。直到最近，风格主义才与巴洛克风格区分开。确实是一个导致了另一个，但是它们是完全不同的。建筑上的举止主义是对高文艺复兴时期的宁静，逻辑和严重性的反应。

       与古典建筑一样，建筑物的每个单元都是有限且独立的，并且没有试图在整座建筑物上施加塑性统一，这是巴洛克风格的独特标志。与巴洛克不同，它利用了经典框架。但是里面有故意的不和谐和不合逻辑。

此图为精致设计仿石井盖制作专家在网络摘取，若有不妥请联系我们

       在Cancelleria或Palazzo Cafarelli，门面是合乎逻辑的，呼应内部结构。在Massini alle Colonne宫，钢琴的高贵之处仅在于窗户的高度较高，立面的整个上部均未铰接且覆盖有乡村气息，上部窗户的弧形环绕纯粹是装饰性的，显然没有结构功能。

       除了米开朗基罗外，主要的礼节派建筑师是吉里奥·罗马诺（1494-1546），圣米歇尔（1484-1558）和维尼奥拉（1507-1573）。

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       朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）的主要建筑工作在曼图亚（Mantua），在那里他为执政的家族Gonzagas设计了公爵宫（Ducal Palace）和德宫（Palazzo del Te）。Sanmichele的主要作品在维罗纳（Verona），维尼奥拉（Vignola）的杰作是罗马的Il Gesu（耶稣会士）教堂（1568-73）。

       乍一看，它们似乎是普通的古典建筑，但实际上却相反。使用了古典动机，但这种方式给人以不平衡和不真实的印象，使观众心中几乎感到不适。也许最好的例子是米开朗基罗的佛罗伦萨前厅Laurenziana的前厅，始建于1526年。

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       在这里，人们意识到一定的不舒适感：立柱而不是背负或似乎背负着檐口的重量，凹进了壁中，并且似乎在小型控制台上受支持；内部的每个细节，两对壁柱之间的住棚以及它们上方的方形面板，都设计得带有逻辑上的不合逻辑。

       在文艺复兴时期艺术家米开朗基罗的手中，建筑成为一门艺术，几乎像音乐一样具有抽象性，并且具有无限的可能性。但是他的追随者没有一个天才能够继续他的发展，而风格主义反过来成了惯例。