随着新的视角理论逐渐普及，画家们很快对其进行了检验。其中最成功的无疑是汤玛索·马萨乔（Tommaso Masaccio）（c.1401-28）。如果乔托（Giotto） 和其他原始文艺复兴时期的画家 在14世纪初通过写实主义的 出现开始了美术绘画的新时代，那么近一个世纪后的马萨乔（Masaccio）便通过视角重组了绘画空间。

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       对这位艺术家的生平知之甚少，这个名字的意思是“笨拙的汤姆”。在他的艺术家的生活，艺术史家瓦萨里说，他学到布鲁内莱斯基很大; 在他去世享年27岁之前，他当然做出了惊人的贡献。他的风格被比作乔托和米开朗基罗的风格; 他与他们共同关心创建令人信服的三维人形并表达深切的情感（请参阅：从伊甸园驱逐）。像乔托（Giotto）和米开朗基罗（Michelangelo）一样，他在壁画上广泛工作，这是一种具有挑战性的媒体，需要艺术家的这种清晰度和精确度。

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       他的壁画《三位一体》标志着艺术史上的转折点。观看者凝视着一个桶形拱形房间，其深度以数学精度被建议。通过线性透视（costruzione legittima），一个相对简单的几何过程，三维空间的各种平面和层被投影到绘画的表面上。视线将观看者的视线引导到重建的绘画室的深处，而真实和虚拟的视线都在消失点达到顶点。

       Masaccio面临的问题是，将数字布置在数学上定义的空间中而不会使图像看起来像是人为构造的，从而使它们与构图分离，甚至牺牲到理想的房间比例。马萨乔通过将传统的顾客画像，玛丽和约翰的画像放在十字架上的不同空间平面中来解决了这个问题，而父亲神的位置仍然不清楚，因此在某种程度上减轻了数学观点的严格性。