Masaccio本质上是早期文艺复兴时期绘画的父亲也是第一位将乔托的构图原理与透视提供的可能性相结合的艺术家，这种结合在祭坛图片底部的predella面板中尤为明显。他在佛罗伦萨圣玛丽亚圣母教堂（1424-1425）的布兰卡奇教堂壁画，甚至超过了乔托对叙事人物和人物形象的描绘。马萨乔（Masaccio）不仅将大量人物分布在广阔的图像领域，而且还描绘了具有个性的人类-与中世纪过去的革命性突破，中世纪过去仅将人类人物视为类型。

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       马萨乔在佛罗伦萨教堂墙壁上画的“贡钱”中描绘了新约中描述的奇迹之一：罗马人和收税员是如何面对基督和使徒的，他们要求“献礼”。基督如何告诉彼得去附近的一条小溪，从鱼嘴里取钱；彼得在遵循基督的指示后，如何将贡钱交给收税员。这幅壁画是“连续叙事”的一个示例，因为它表示单个统一空间中的连续事件或时刻。马萨乔（Masaccio）将人物放在风景中，并略微改变背景的特征，因此每个事件都与其他事件明显分开。

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       在壁画的细节中，我们看到了彼得和税收收集者的人物，这些人物是由城镇建筑构成的。两者都具有很高的尊严，几乎具有雕塑的三维感。它们的圆度通过牢固绘制的轮廓以及交替增强轮廓的明暗区域来确定。衣服的帷幕使观众了解下面的尸体，而人物的比例和姿势则表明艺术家对古典雕塑的熟悉和欣赏。得知年轻的米开朗基罗在佛罗伦萨接受雕塑家培训时，将这两个人物复制到一张强调马萨乔形式惊人现实的图画中就不足为奇了。