安东尼奥·皮萨内洛（Antonio Pisanello），并非他们的同时代人都分享皮耶罗和马萨乔的表现空间和体积的热情。一些艺术家仍然将二维表面视为适当的漂亮平面形状和鲜艳色彩所覆盖的东西。他们制作了装饰性很强的画，其构图统一来自对表面的强调，而不是空间组织的幻觉。这些较为保守或传统的文艺复兴艺术家中典型的是安东尼奥·皮萨内洛（Antonio Pisanello） （c.1395-1455）。

此图是匠心工艺立体餐饮门面招牌雕塑制作专家在网络摘取，若有不妥请联系我们

       皮萨内洛（Pisanello）比皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）年龄大了一代，曾在意大利北部的许多王储中工作。他接受了晚期哥特式国际风格的装饰和优雅装饰方面的培训-之所以如此命名，是因为旅行艺术家已将其吸引人的形式传播到欧洲所有主要法院。

此图是匠心工艺立体餐饮门面招牌雕塑制作专家在网络摘取，若有不妥请联系我们

       意大利文艺复兴时期，在皮萨内洛（Pisanello）的“埃斯特之家的公主肖像”中，我们发现了这种较旧的人物画风格的重要特征。少妇在外形被显示反对灌木和花，在清楚的蓝天下引人注意。她的特征非常简单。她的发型很重。与特征的简单呈现形成鲜明对比的是，背景元素的惊人华丽性以及它们吸收年轻女士衣服复杂图案的奇怪方式。没有人试图清楚地保持人类形态与奇怪的人造树叶的分离。但没有冲突的结果，因为观看者的眼睛满足于探索抽象。组成的线性质量。