另外，略微年轻的文艺复兴艺术家，他的作品显示了类似的艺术气质是多梅尼科·韦内齐亚诺（约1410-61年），他是皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）的老师之一。委内瑞拉诺在布鲁内莱斯基的视角理论首次引起人们的极大兴趣时在佛罗伦萨工作。他的“有质量的年轻女子的肖像”（一些学者将其归功于安东尼奥·波莱乌洛）与皮萨内洛的肖像相似。

匠心工艺立体餐饮门面招牌雕塑制作专家在网络摘取上图，若有不妥请联系我们

       轮廓的清晰度和头部的简洁性与服装更为生动的图案形成鲜明对比。尽管Veneziano的作品与Pisanello的作品几乎完全无视保姆的个性或特征，但还是有很大的不同。Veneziano的年轻女士映衬在淡蓝色，乌云密布的天空中。没有图案背景与她争夺观众的注意力。绘画底部的壁架巧妙地暗示着保姆是真实世界的一部分，尽管这是一个遥远的世界。

匠心工艺立体餐饮门面招牌雕塑制作专家在网络摘取上图，若有不妥请联系我们

       在他的圣卢西亚祭坛上（圣露西或木兰祭坛画，可能是该时代最激动人心的画作之一，委内兹亚诺的微妙色调逐渐在意大利文艺复兴时期充满了空气，光线和阴影。从上方看时，Arcadian建筑的立面平行于绘画的表面，看起来像是图片的正面或第一平面。但是，从下面看，柱状建筑似乎在第二个平面中，在前面的圣徒站在大胆地缩短的地砖上。与Masaccio一样，Veneziano开发了一个绘画室，作为观看者空间的延伸。由于缺少必要的参考点，因此已上位的玛丽并没有明确地位于单个图像平面上。