弗拉·安杰利科（Fra Angelico）的绘画说明了文艺复兴时期画家将旧的公式或技术适应新的描述性或自然主义艺术程序的某些方式，而保罗·乌切罗（Paolo Uccello（c.1396-1475））的画家则表现出一些不完全理解的困难Masaccio和Piero della Francesca的空间创新。

       Uccello的职业生涯始于著名的14世纪早期雕塑家Lorenzo Ghiberti的助手布鲁内莱斯基（Brunelleschi）（1378-1455）曾经与之争夺丰厚的佣金，但未成功，他为佛罗伦萨大教堂的洗礼堂创作了镀金青铜门。乌塞洛还于1425年陪同Gentile da Fabriano来到威尼斯，从事马赛克工作。六年后，当他回到家乡佛罗伦萨时，他显然受到画家的追捧。

上图是匠心独韵园林水果雕塑制作专家在网络摘取，若有不妥请联系我们

       1456年，科西莫·德·美第奇（Cosimo de'Medici）让他在自己宫殿的一间卧室的墙壁上绘制了三幅战斗照片。（现在不认为《梅迪西斯》对这幅画很满意。）所有三个面板的主题都是圣罗马诺战役，据说是1432年的光荣胜利，佛罗伦萨将军托伦丁尼古拉斯（Nicholas of Tolentine）仅用少数几个骑士就使对面的Sienese军队停滞不前。

       尽管所描绘的事件是武装人员和马匹的残酷冲突，但文艺复兴时期艺术家在任何地方都没有暗示与战争有关的恐怖和暴力。身穿铠甲的骑士用倾斜的长矛看起来像是涂着油漆的玩具，而马匹似乎在移动，就好像被放在摇杆上一样。其中一个面板的前景包含一堆杂物-摔倒的马及其骑手，废弃的装甲，在所有可能位置上都破损的长矛。

       这些显然没有成功设计，无法定义图片表面或平面与风景背景之间的空间。尽管创造了一个浅层的舞台，但观众对这幅画的主要欣赏还是在于其装饰色彩的和谐和线条的不断移动。

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       着迷于透视技术 -对特定物体应用透视规则-乌塞洛制作了许多有生命和无生命的物体的图纸，这显然是诸如“圣罗马诺之战”等绘画的有用准备。瓦萨里说，画家的妻子抱怨说，丈夫不愿她上床睡觉，有时整夜熬夜，为解决一些透视问题而提出的诉求。然而，出于他的全部热情，Uccello的作品常常像是几何学应用错误的一堂课。

       尽管三十年来意大利文艺复兴时期艺术的飞速发展使Gentile da Fabriano的“圣罗曼诺之战”与Gentile da Fabriano的“魔术师的崇拜”分开，但这些画作的效果惊人地相似，Uccello倾向于将人物和物体从装饰性景观背景中分离出来，这在空间上较为连贯的绘画作品《圣乔治从龙中救出公主》中也可以看出。

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       在这里，该主题的宗教性质从属于艺术关注，发展出优雅奇妙的形式。龙是构图的中心，线条将其链接到其他图形。圣乔治长矛的快速对角线将观赏者的视线引向野兽的头部；然后，眼睛沿着链条的精致曲线移动到公主的娇媚身材。在用尽有限的构图戏剧性之后，观看者可以专注于风格化的景观细节，例如洞穴，花园或背景树木，它们往往与构成圣骑士头颅的圆形云朵融合。

       到了15世纪下半叶，仍然在“圣乔治从龙中救出公主”中表达的扁平装饰风格已被新的，更具空间雄心和实验性的风格所取代。赞助商越过了Uccello，转而支持年轻，进步的艺术家。另请参阅Uccello的后期工作 在亨特在森林（1470，阿什莫尔博物馆，牛津）。有关佛罗伦萨文艺复兴时期画家在壁画，蛋彩画和油画中使用的彩色颜料的详细信息，请参见：文艺复兴调色板。