罗马文艺复兴时期，尤利乌斯二世 （1503至1513年），教皇尤利乌斯二世只持续了十年，但它是有记录以来，至少在最难忘间艺术史。在这筋疲力尽的十年中，罗马见证了人类思想和精神上最伟大的成就，这得益于坚定的政治控制。朱利叶斯被称为“战士教皇”，因为他似乎沉迷于战斗，并且经常出现在部队首领的盔甲中。自从叔叔担任教皇以来，他就对教皇权的问题很熟悉，因此他决心建立教皇权。

       与他的许多前任不同，朱利叶斯很少在他的家庭成员中传播教皇权的财富和声望。他所获得的一切，他自豪地并慷慨地奉献给了教会。他的性格甚至比西克斯图斯（Sixtus）更为惊人，融合了野蛮与精致的看似相反的特征。他的学习和他在梵蒂冈博物馆的建立抵消了他的战争和阴谋。

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       朱利叶斯是这位全面的文艺复兴时期男子的另一个模特，他既骑马又坐在书本书房里，坐在家里。他比任何其他教皇都更负责罗马的古老辉煌和威望的恢复。他制定了一个总体计划，以统一意大利半岛，并使罗马不仅成为意大利的政治中心，而且使整个欧洲成为其政治中心。在他那个时代，这不是一个空想，因为欧洲大陆仍然由单一的宗教信仰团结在一起，而“通用教会”的多民族性使教皇成为政治领导的合乎逻辑的候选人。

       为了使罗马成为世界文化之都，朱利叶斯要求并获得了当时最有才华的艺术家和建筑师的专心帮助。他们一个个地从遥远的意大利城市前往罗马。拉斐尔-可能是文艺复兴时期绘画的最大代表 -来装饰梵蒂冈的教皇公寓，并装饰壁画，庆祝教皇在神学和人文方面的利益。（请参见Raphael Rooms：梵蒂冈）。

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       米开朗基罗（Michelangelo）是朱利叶斯（Julius）不情愿的客人，他花了四年苦苦辛苦地创作了《创世纪》壁画（以亚当的创造为标志性形象））-雄伟的西斯廷教堂壁画的一部分-并在宏伟的大理石墓上工作，以确保教皇的记忆。当时的首席建筑师多纳托·布拉曼特（Donato Bramante（c.1444-1514），从米兰被召集来制定一项计划，以重建自基督教早期以来一直屹立不倒的圣彼得大教堂。请参阅：文艺复兴时期的建筑。

       朱利叶斯（Julius）的意图是，这座建筑应超越古罗马的古迹，从而标志着一个更大时代的到来。1506年，他奠定了圣彼得大教堂（St. Peter's）的基石，圣彼得大教堂是罗马教皇权的强大和普遍性的伟大建筑象征，但是整个项目才完成了一百五十年。

       在那段时间里，源源不断的建筑人才流向了罗马：安东尼奥·达·桑加洛，米开朗基罗（雄伟的圆顶）耸立在大教堂上方，卡洛·马德纳（Carlo Maderna）和吉安·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini），后者设计了令人印象深刻的柱廊，将圣殿前的广场封闭起来。

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       彼得的·朱利叶斯（Julius）还委托拉斐尔（Raphael）制作装饰画-西斯廷麦当娜（1513-14）-为他的坟墓。但是，该作品最终被用作皮亚琴察圣西斯托本笃会教堂（圣西克斯图斯）的高坛的祭坛。

       1512年9月，即吉罗拉莫·萨沃纳罗拉（1452-98）驱逐其家人离开佛罗伦萨18年之后，朱利叶斯（JuIius）支持乔瓦尼，朱利奥和朱利亚诺·德·美第奇回到家乡，并重新建立了家族对当地政府的控制权。半年后，战士教皇去世后，枢机主教和乔瓦尼·德·美第奇即位为教皇利奥十，这样惊人的美第奇家族 从流放和相对默默无闻中脱颖而出，以控制意大利政治和文化活动的两个主要中心。

       有关在此期间活跃于意大利艺术的画家和雕塑家的时间顺序，请参阅：早期文艺复兴时期的艺术家和高级文艺复兴时期的艺术家。