教皇利奥十世（1513-21），只有37年岁的时候，他成为基督的副主教，利奥十据说已经说过关于他的竞选，“既然上帝赐给我们的教宗，让我们享受它。” 他在其统治的八个活跃年份（1513-21）中确实做到了这一点。朱利叶斯二世（Julius II）为文艺复兴艺术赞助设定了高标准，但壮丽的洛伦佐（Lorenzo）的儿子丝毫不容小over。他支持诗人，哲学家，古典学者和音乐家。

       利奥继承了曾祖父科西莫（Cosimo）创立的家庭传统和西克斯图斯四世（Sixtus IV）制定的教皇传统，派出世界各地的学者购买和借用古老的手稿，以收藏梵蒂冈日益增长的藏品。像Sixtus和Julius一样，他支持建筑程序。这些需求越来越多，以容纳从各省城市涌向蓬勃发展的罗马的许多人。

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       狮子座最喜欢的艺术家是拉斐尔（Raphael），除了他神圣的巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内肖像（1514-15，罗浮宫），他还为我们提供了这幅迷人教皇的精彩肖像。在绘画教皇利奥十世与红衣主教朱利奥·德·美第奇和路易吉·德·罗西之间（1518年，佛罗伦萨的皮蒂宫），我们看到了教皇，即他生命的第四十三年（1518年）。

       利奥（Leo）是一个肥胖的人，他享受着与他的手稿一样多的食物和饮料，他坐在一张桌子上，桌子上面是他一直在阅读的一本有启发性的书。这幅画因其对各种纹理和表面的清晰定义而著称。它还提供了对所描绘的人际关系的微妙见解。特别令人着迷的是，拉斐尔（Raphael）一心一意地强调了所有三个人物的警惕，尤其是右边的枢机主教朱利奥（Giulio），不久后成为教皇克莱门特七世。

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       他和另一位枢机主教似乎几乎要守护教皇。尽管美第奇枢机主教被描述为教皇的“右手”，并且确实靠近教皇，但拉斐尔（Raphael）不允许任一个人物成为次要阴影，而照片则以狮子座的笨拙存在为主导。同年，枢机主教朱利奥·德·美第奇委托拉斐尔在祭坛上作画法国纳博讷大教堂的变形。

       为了复兴罗马的宏伟和威望，朱利叶斯二世和利奥十世花费了天文数字。仅圣彼得大教堂的建设便引发了金融危机。教会中发生了反对教皇过剩的反抗运动，在整个欧洲，特别是在德国，产生了巨大的后果。赚钱来填补梵蒂冈迅速枯竭的国库券的方法之一是出售放纵品，以减轻对罪犯的定罪处罚。在德国，奥古斯丁修道士马丁·路德（Martin Luther）首次大呼反对这一古老习俗。有关此起义及其产生的文艺复兴艺术的详细信息，请参见：北欧和欧洲国家的新教改革艺术意大利和西班牙的天主教反改革艺术。