与哥特式雕塑相比，文艺复兴时期的雕塑对金和银等贵重金属的使用不太重视。但是，青铜成为文艺复兴时期雕塑家最喜欢的材料-不仅是由于其延展性和耐用性，而且还因为其镀金时的光彩-首先被用于浮雕，然后用于雕像，肖像胸像和小物件。即便如此，一段时间以来，青铜铸造仍然存在问题，早期的青铜还没有高度抛光。高文艺复兴时期的雕塑家将在16世纪克服这些困难。

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       对石雕中复杂的装饰细节的需求不断增长，导致大量使用大理石以及钙质石（例如彼得拉·德伊斯特拉）和细砂岩（例如彼得拉·塞雷纳）。白色卡拉拉大理石在纪念雕塑中很受欢迎，并且通常通过使用蜡使其颜色变软。彩色大理石雕塑很少见。同时，天使的翅膀，头发和长袍装饰品等精美的饰物通常被镀金。

       兵马俑的大量引入极大地扩展了雕塑的范围，兵马俑是大理石的廉价替代品，并且在上釉和烧制后同样耐用。秦始皇兵马俑很快就被用于祭坛，讲坛和字体上，也越来越便宜，它是由大理石粉尘和沙子制成的灰泥。木雕也很常见，但仅限于森林地区-因此，德国南部的木雕盛行。

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       在实用技术方面，例如工具和工具的使用，文艺复兴时期的雕刻家通常遵循经典雕刻家的方法，尽管对绘画和图形辅助工具的重视程度更高。与文艺复兴时期的美术哲学相一致，“disegno”被视为至高无上的，因此纸上设计是雕刻过程的重要特征。确实，有时会结合粘土，蜡或木材模型进行初步研究，以至于工匠或熟练学徒可以实际执行作品（青铜或大理石）。