14世纪末在佛罗伦萨大教堂工作的雕塑家，尤其是皮耶罗·迪·乔瓦尼·特德斯科（Piero di Giovanni Tedesco），已经在创造自然主义的文艺复兴雕塑作品，并将经典与基督教主题相结合。文艺复兴初期佛罗伦萨的顶级雕塑家是洛伦佐·吉伯蒂（Lorenzo Ghiberti）（1378-1455）， 多纳泰洛（Donatello）（1386-1466）和南尼·迪·班科（Nanni di Banco）（卒于1421年）。

       多纳泰洛的作品从许多方面最准确地反映了时代精神的变化。直到1425年，他的雕塑都经过了哥特式的处理。他为佛罗伦萨大教堂，钟楼和奥桑·米歇尔（Orsan Michele）制作的雕像相对宽松且布满帷幕：先知和传教士（圣乔治除外）仅是他自己同时代人的画像。

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       在1425-1444年期间，多纳泰罗制作了自己最好的雕塑，并在此过程中赢得了全国性的声誉。在他的浮雕雕塑中多纳泰洛通过撤退的平面展示了视角，尤其是在锡耶纳洗礼池的字体上。他以前的现实主义如今已被精致的古典主义所取代，例如他的青铜雕像 戴维（David）以及引人注目的戏剧感。有关详细信息，请参见：Donatello的David。在此期间，米歇尔佐佐（Michelozzo Michelozzi）（1391-1473）与多纳泰罗（Donatello）密切相关。

       第三个也是最后一个时期，从1444年直到他1466年去世，见证了这种戏剧感的充分发展，通常是以夸张和不平衡的构图为代价的。Donatello的其他两个追随者包括： Bernardo Ciuffagni（1385-1456）是佛罗伦萨大教堂圣马修（St. Matthew）的创造者；和Agostino di Duccio（1418-1481）的创作者，佩鲁贾的S. Bernardino正面的礼貌的柱状雕像，以及里米尼的S. Francesco的浮雕。

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       像他的叔叔卢卡·德拉·罗比亚（Luca Della Robbia，1400-1482）一样，安德里亚·德拉·罗比亚（Andrea della Robbia，1437-1528）是赤土陶器雕塑的杰出代表人物， 以他的Bambino Tondi而闻名 。

       在15世纪下半叶，对大理石和青铜雕塑作品的需求大大增加。教堂收到雕刻的祭坛，讲坛，墓葬和雕像，而世俗的宫殿则装饰有雕刻的门口，饰带，浮雕和肖像半身像。当时最有才华的大理石雕塑家包括贝尔纳多·罗塞利诺（Bernardo Rossellino）（1409-1464），塞德尼亚诺（Desiderio da Settignano）（1428-1464）， 安东尼奥·罗塞利诺（Antonio Rossellino）（1427-1478）。

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        美浓达菲索（Mino da Fiesole）（1431-1484），马泰奥·奇维塔利（Matteo Civitali）（1435-1501）和Benedetto da Majano（1442-1497）。顶级青铜雕塑家是 安东尼奥·波莱欧洛（Antonio Pollaiuolo）（1432-98）和安德里亚·德尔· 维罗基奥（Andrea del Verrocchio）（1435-88）。

       尽管佛罗伦萨文艺复兴时期在15世纪仍然是雕塑的驱动力，但很快出现了其他中心，例如锡耶纳，米兰，威尼斯和帕多瓦，每个中心都训练有素的雕塑家，具有独立的身份和影响力。