雅各布·蓬托尔莫（1494-1556）

       在1510-20年代，安德里亚·德尔·萨托（Andrea del Sarto，1486-1530））是佛罗伦萨高文艺复兴自然主义的主要实践者。安德烈（Andrea）的色彩和形式的和谐所带来的情感张力被他最早熟的学生之一雅各布·蓬托尔莫（Jacopo Pontormo）抓住并突显出来，他被米开朗基罗本人誉为青年。

       在Pontormo著名的Visdomini祭坛画中（1518），情绪紧张几乎达到了临界点；构图是垂直的，没有空间感，而许多相似但不协调的动作中心产生了明显的躁动感。蓬托尔摩坚持这种表现主义，越来越受到阿尔布雷希特·杜勒（Albrecht Durer）的版画形式和米开朗基罗人物的某些折磨方面的影响。

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       罗索·菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino，1494-1540）

       安德烈（Andrea）的另一位才华横溢的学生，老练但无法预测的罗索·菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino），以类似的表达精神做出了反应。除了两个天使外，他为圣玛丽亚·纽瓦（Santa Maria Nuova）创作的非常规的《处女和四位圣徒的子弟》（施洗约翰，安东尼·阿伯特，杰罗姆和斯蒂芬）（1518年，乌菲兹）为圣玛丽亚·努瓦创作，完全放弃了文艺复兴时期的自然主义，而且还有更多蓬托尔莫比其他任何人都显得破骨。

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       三年后，他完成了同样非同寻常的沉积（1521，Pinacoteca Communale，沃尔泰拉）为沃尔泰拉大教堂。它不连贯的构图，张大的比例和不相称的形状以及不自然的冷色调，使其成为早期佛罗伦萨风格的一个很好的例子。1523年，罗索·菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）为寻求新教皇克莱门特七世的委托，前往罗马，他被三种经历震撼了：米开朗基罗的西斯廷教堂壁画，拉斐尔（Laphael）的晚期（变形）风格以及最近到来的吉罗拉莫（Girolamo）的艺术弗朗切斯科·玛丽亚·马佐拉（Francesco Maria Mazzola），更名叫帕马森（Parmigianino）。