后来的风俗主义者：乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari），弗朗切斯科·萨尔维亚蒂（Francesco Salviati）

帕玛强尼诺（Parmigianino）和他的同事们在1527年之前在罗马发展出的精致的风格主义艺术对几位重要的年轻文艺复兴艺术家的个人风格产生了主要影响。

       瓦萨里（Vasari）和弗朗切斯科·萨尔维亚蒂（Francesco Salviati）（1510-63）都是安德里亚·德尔·萨托（Andrea del Sarto）佛罗伦萨的学徒，他们于1527年分手，但在罗马（1531）恢复接触，他们试图将拉斐尔晚期壁画的正式和叙事体系与米开朗基罗的形象风格。

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       以瓦萨里为例，结果有些脱节，但萨尔瓦蒂成功地创造出了具有极大创造力的个人手工艺品-例如，参见他的壁画《 和平》，1544-48，佛罗伦萨旧宫）。萨尔瓦蒂（Salviati）的职业生涯是充满生命的-他在罗马，佛罗伦萨，威尼斯和法国作画-瓦萨里（Vasari）回到科西莫一世·德·美第奇（Cosimo I de Medici）的佛罗伦萨法院，后者于1537年继承了被谋杀的亚历山德罗·德·美第奇（Alessandro de'Medici）。

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       托莱多（de Toledo）进行了一系列精明的项目以增强他的政治地位，瓦萨里（Vasari）成为了舞台经理。他在1555年之后成为画家和建筑师的艺术成就是值得注意的，但是他对矫饰主义的最重要贡献是他在《艺术家的生活》（1550）中倡导矫饰主义理想。同时，在科西莫·德·美第奇（Cosimo de Medici）法庭上最有才华的画家是阿诺洛·布朗齐诺（Agnolo Bronzino），他是蓬托尔莫的学生和准收养儿子。