这里主要讲阿格诺·布朗佐，阿格诺·布朗佐（Agnolo Bronzino，1503-72），从一开始，Agnolo Bronzino就减少了情感含量，而情感含量是Pontormo风格的重要组成部分，并在1530年代树立了宫廷肖像画家的声誉。他成熟的肖像艺术雅致，细致，正式且做工精美，反映了美第奇宫廷的西班牙礼节。实际上，Bronzino很快成为Eleonora的最爱画家，并受命委托在韦基奥宫（Palazzo Vecchio）装饰她的私人教堂。

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       所产生的壁画虽然不具有精神上的表现力，却令人眼花stylish乱，并引用了古典形式-暗示了艺术家和主题的知识-以及拉斐尔和米开朗基罗。受到天主教反改革运动的影响，布隆齐诺采用了较为谦虚的叙事风格，但保留了他的矫饰主义本质。另请参阅：与维纳斯和丘比特的寓言（1540-50），布隆奇诺的神话杰作。

       尽管只有出生于乌尔比诺的费德里科·巴罗奇（Federico Barocci）（1526-1612）放弃了马涅拉人从事虔诚的宗教绘画，但“反改革”对其他几位文艺复兴矫饰画家也产生了类似的影响。巴洛克艺术风格流畅而精致的色彩在很大程度上受到了科雷焦的影响，可以被视为巴洛克绘画的先驱。

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       巴罗奇放弃了自己的风格主义风格1575左右，但他的大部分都在佛罗伦萨和罗马同时代的继续发展原有的折衷方面maniera。受文艺复兴时期锡耶纳训练的Daniele da Volterra（1509-66）和出生于卢加诺的Pellegrino Tibaldi（1527-96）以米开朗基罗的风格公开绘画。

       而本世纪末，朱塞佩·切萨里（Cavaliere d'Arpino，1568-1640 ）和费德里科·祖卡罗（Federico Zuccaro，1540-1609年）探索了拉斐尔工作室风格的复杂知识价值。祖卡罗（Zuccaro）是这一后期的最好典范，他的旅行（去罗马，威尼斯，西班牙，英国，法国和法兰德斯）表明了后期风格主义的国际主义。