将巴洛克建筑物视为要表达的单一质量的另一个决定性结果是，不再将建筑物视为各个部分的总和-外立面，平面图，内墙，圆顶，后殿等。 -可以单独考虑其中的每一个。结果，确定这些部分的计划的传统规则变得不那么重要或被完全忽略了。例如，对于文艺复兴时期的建筑师来说，教堂或宫殿的外墙是一个矩形，或者是一系列矩形，每个矩形对应于建筑物的一层。

上图是别具一格的立体餐饮门面招牌雕塑制作厂家于网络摘取，若有不妥请联系我们

       对于巴洛克式的建筑师来说，立面只是建筑物的向外的那一部分，是单个实体的一个元素。通常会保留对楼层的划分，但是几乎总是将立面的中央部分组织成参考的是上方和下方的内容，而不是两侧的内容：换句话说，垂直方向上的重点和推力得到了强调。与按层划分水平的做法形成强烈反差。

       此外，在外墙中，从墙壁表面伸出的元素（圆柱，壁柱，檐口或山墙饰）以各种方式与中心相关，从而主导了侧面。尽管乍看之下这种立面看起来似乎是水平分割的，但更仔细的考虑表明它实际上是垂直的，呈片状组织的。

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       在中心是更大的 更重要的部分是，当眼睛向后退时，侧面显得不那么重。最终效果是根据雕塑概念塑造建筑物的效果，而不是根据传统的建筑观点将其组合在一起。

        巴洛克式的建筑是复杂，令人惊讶的，充满活力的：要充分理解其特征，或者要使其突出突出，它需要以一种特殊的方式来捕捉光线。正是这一要求促使巴洛克雕塑家实现了许多创新。例如，在罗马的科纳罗教堂（Cornaro Chapel）的圣特雷莎的迷魂药（1647-52）中，可以看到贝尔尼尼对光的独特使用。