落在给定建筑物中特定点上的不是光发生变化，而是光在与另一个表面形成对比时撞击一个表面而产生的效果。显然，砖墙的质地与光滑大理石或粗糙石材的相似墙壁的质地不同。巴洛克式的建筑师将这一事实用于建筑物的外部和内部。像许多现代建筑一样，文艺复兴时期的建筑都是基于简单，基本的比例和关系。

       它们的意义在于观察者对将整个各个部分统一起来的和谐的欣赏。仅通过观察织物，就可以看出这些比例：光线所需要的只是使它们清晰可见。在那个时期的几乎所有建筑中，人们所追求的理想效果是单色，均匀的照明所产生的效果。巴洛克取代了对这种效果所隐含的逻辑的理解，取而代之的是对剧院中意想不到的“效果”的追求。

上图是别具一格的立体餐饮门面招牌雕塑制作厂家于网络摘取，若有不妥请联系我们

       就像在剧院中一样，如果光线本身集中在一个区域中而其他区域仍处于黑暗或阴影中，则可以通过部署光线来更轻松地实现这一点-卡拉瓦乔在巴洛克取代了对这种效果所隐含的逻辑的理解，取而代之的是对剧院中意想不到的“效果”的追求。

       就像在剧院中一样，如果光线本身集中在一个区域中而其他区域仍处于黑暗或阴影中，则可以通过部署光线来更轻松地实现这一点-卡拉瓦乔在巴洛克取代了对这种效果所隐含的逻辑的理解，取而代之的是对剧院中意想不到的“效果”的追求。就像在剧院中一样，如果光线本身集中在一个区域中而其他区域仍处于黑暗或阴影中，则可以通过部署光线来更轻松地实现这一点-卡拉瓦乔在巴洛克式的绘画。

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       如何在建筑中实现这种效果？有多种可能：通过并排突出的突出部分和突出的突出部分以及陡峭而深沉的凹陷；或通过打碎表面，使其以某种方式使其不光滑-例如，将大理石覆盖的墙壁或灰泥覆盖的墙壁改为大而粗糙的石头，以返回到先前使用的示例。

       这种照明要求决定了特别是用于建筑装饰的用途，即经常雕刻的小尺寸元件，其在建筑物表面产生运动效果。最重要的是在巴洛克时期，这种装饰引起了骚动。在文艺复兴时期的建筑物中它仅限于特定区域，并与结构形式分开。现在，它以其独特之处为繁荣和幻想，侵入了每个角度，涌向了每个特征，特别是两个表面相交的角和点，它具有隐藏连接的功能，从而使建筑物的表面看起来像继续不间断。