费多尔·洛科托夫（Fedor Rokotov，1735-1808）是俄罗斯当时的杰出画家。他在克劳德·洛兰（Claude Lorrain）和罗塔里（Rotari）的领导下学习，并深深地敬佩托克（Toquet）。从很小的时候起，他就证明自己是出色的角色观察者，就像他是调色师和技术员一样。结果，他的第一部主要作品-一幅年轻的保罗大公的油画，用银色和灰色完成，不仅优雅而重要，而且是一幅有趣且令人信服的肖像。

       凯瑟琳大帝对此印象深刻，以至于她决定亲自参加Rokotov，尽管她从未以这种方式尊敬过任何以前的艺术家。她的肖像可追溯到1763年，长度为四分之三，显示了她的轮廓。尽管她的头高高举起，她的手握住了权杖，与当时的皇家肖像画相比，这张照片的形式性和个性性更低，而罗科托夫引入的深红色和绿色则是为了强调凯瑟琳的生命力，而不是强调她的主权。

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       这幅肖像画使皇后很高兴，并且-如果让罗科托夫（Rokotov）希望的话-他本可以作为宫廷画家来从事自己的职业，但是由于他具有正直的品格，他选择离开圣彼得堡去莫斯科，在那里他可以不受礼节的束缚。在那里，他发展了一种从本质上讲的心理学方法，主要集中在女性肖像上。他的研究 用来强调凯瑟琳的生命力，而不是强调她的主权。

       肖像画使皇后高兴，并且-如果让罗科托夫（Rokotov）希望的话-他本可以成为宫廷画家，但是由于他具有正直的品格，他选择离开圣彼得堡去莫斯科，在那里他可以不受礼节的束缚。在那里，他发展了一种从本质上讲的心理学方法，主要集中在女性肖像上。他的研究 用来强调凯瑟琳的生命力，而不是强调她的主权。

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       这幅肖像画使皇后很高兴，并且-如果让罗科托夫（Rokotov）希望的话-他本可以作为宫廷画家来从事自己的职业，但是由于他具有正直的品格，他选择离开圣彼得堡去莫斯科，在那里他可以不受礼节的束缚。他发展了一种从本质上讲的心理学方法，主要集中在女性肖像上。他的研究身着粉红色的女士是他全面发展的典型代表。

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       这是对他的画笔的一种荣耀，同时也是对俄罗斯少女时代的敬意。就像普希金在塔蒂亚娜（Tatiana）中颂扬俄罗斯女性一样，托尔斯泰（Tolstoy）在他迷人的娜塔莎（Natasha）中描绘少女时代最令人愉悦的时刻，因此，罗科托夫（Rokotov）试图使理想的初次登台表演者永生。

       他向我们展示了她充满自信，冒险，柔韧而又坚定的信念，像简·奥斯丁这样的女孩会为了一个女主角而扑面而来。在一个不那么真诚的艺术家中，她的脸庞脆弱，眼睛伸长，神秘的笑容很可能已经沦落为一种举止主义。但这对Rokotov从未发生过，这张充满女孩的个人生活，好奇心，对未来的信心和幼稚的卖弄风情的照片，揭示了Rokotov对待保姆的理解和优雅。