洛科托夫的当代画家德米特里·莱维茨基（Dmitri Levitski,1735-1822）再次成为欧洲名人，在俄罗斯，他的天才主导了他的同时代人。他的父亲是基辅洞穴修道院的雕刻师，为他上了第一堂课。当安特罗托夫（Antropov）1752年访问基辅时，年轻的列维茨基（Levitski）从他那里汲取了其他教训。

       后来他移居俄罗斯圣彼得堡，在拉格里奈，瓦莱里亚尼和安特洛托夫的指导下学习了两年（1758-1760）。然而，这并没有改变他个人方法的性质或他对肖像画家功能的个人观念。他很大程度上是一个自我形成的画家，他的举止仍然保持强烈的现实主义色彩，并且本质上是俄国人。

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       与许多俄罗斯人不同，列维茨基（Levitski）具有同性恋气质，他的幽默感有时会因嘲笑而变得模糊。然而，他的机智总是被善良和有趣的感觉所挫败，而他的善良本性甚至用他获胜的人文主义来投资他最正式的肖像。他可能是因为这个原因，比Rokotov更具洞察力，更灵活，更成就，并且无论保姆如何都能在某种程度上取得成功，而Rokotov则更受他们的个人吸引力。

       列维茨基的敏锐度使他能够理解他的主题，即使他们的外表或性格对他而言并不同情。结果，他不仅尝试了许多艺术家会推崇的东西，而且总体上也取得了辉煌的成功。斯莫尔尼学院的女学生-凯瑟琳的圣西尔-他为皇后画的画。在这些画布中，列维茨基令人钦佩地表达了女孩的魅力和怪诞，幼稚和成熟的感觉。

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       无论漂亮还是朴素，女孩们都还活着，所有画作都表现出对品格的深刻欣赏。所有的女孩都被画成全长和真实大小，既靠着窗帘摆着，也靠着风景摆姿势。年龄较小的代表跳舞或表演，年龄较大的代表阅读或弹奏乐器。艺术家对狂喜的喜悦并没有使他对自己的不成熟视而不见，对他们精心的教育也无法使他的个性显得格格不入。

       类似的见解阐明了列维斯基的《德米多夫伯爵的 肖像》。这是一个轻松愉快而深入的研究。这位伟大的大亨站在两根柱子前，满意地指着他自称靠浇水罐成长起来的两个相当平庸的植物。从远处看，柱子的高度和豪宅的宏伟大大降低了这种园艺成就的可观性。

       但是由于杰米多夫的衣服不比盖恩斯伯勒夫妇的安德鲁斯夫妇所穿的衣服更适合他的消遣当他们走在玉米丛中时，Demidov的朴实无华需要比他们的严肃对待。他贬低的笑容表明他甚至没有被它迷惑。

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       列维斯基的《狄德罗肖像画》于1773年在日内瓦上映，向人们展示了他更为严肃的一面。这位伟大思想家敏锐的嘴巴和通透的眼睛特别有力，与他人的画像相比，更能深刻地体现出他的性格。狄德罗（Diderot）可能意识到这一点，因为他在遗嘱中将这幅画遗赠给女儿特别指出。今天，它挂在日内瓦的博物馆里。列维茨基（Levitski）的许多其他肖像-例如他父亲和建筑师科科里诺夫（Kokorinov）的肖像-都不低于他在绘画狄德罗画时所达到的高标准。

       列维茨基可能是他的同胞认为外国画家不二的第一位俄罗斯画家。即使这样，他们仍然认为他只是一名时尚画家，却没有意识到他的人文主义，他的宽容和对要素的本能认识给他的作品带来了更广泛，更持久的意义。

       即使按照惯例明确规定了他的作品，例如在他的第一幅皇后画像中，这些特征仍然存在。因此，尽管凯瑟琳的表情高高在上，但她的出现却没有任何帝国的陷阱，而她的女性气质则通过紧贴着身材的古董长袍来强调，而不是从肩膀上松散地跌落。实际上，她的代表作是王后母亲，而不是刺客主权国家。