匈牙利艺术家，尤其是Mihaly von Munkacsy，同样对社交艺术充满热情。在《农民田园诗》（1865年），《囚犯被判处死刑的最后一天》（1870年），《偷猎者》（1874年）等绘画中，他揭示了人民的美德和苦难，民族荣耀感和人性化的基督。这些作品使人想起了库尔贝和卡拉瓦乔学校，但不幸的是仍然保留了博物馆的传统。

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       Pal von Szinyei Merse用一种自由的技巧生动活泼地描绘了匈牙利的当代生活，并生动地欣赏了他的时代（5月野餐），首次展出是1873年）；拉斯洛·派尔（Laszlo Pail）用巴比松的传统绘画风景，的确在那儿度过了他最富有成果的岁月。在罗马尼亚枫丹白露森林工作的NJ Grigorescu将Barbizon的风格延续到他自己的乡村和农民的照片中。

       法国现实主义遍布整个欧洲，尽管它与库尔贝特（Courbet）或多米耶（Daumier）并不相等。列宾不过是斯拉夫的朱尔斯·布雷顿（Jules Breton）。Leibl的Cocotte更像是“戴手套的女人”的表亲，而不是“塞纳河岸上的女孩”的任何关系。

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       然而，这种现实主义在几个国家的学术视野中是第一次违背。它鼓励画家对周围的生活有不同的看法，以便他们重新考虑绘画的基础。它还为比利时的詹姆斯·恩索（James Ensor，1860-1949），荷兰的年轻文森特·梵高（Vincent Van Gogh，1853-1890）和荷兰Max Liebermann（1847-1935）和Lovis Corinth（1858-1925）在德国。