并非所有的法国印象派艺术画家都是像克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926 年）那样的纯粹主义者。例如，马奈、德加和亨利·方丹-拉图尔（1836-1904）采用了更写实的绘画风格。而在法国以外，与莫奈风格相似的地方则少之又少。

        事实上，德国、荷兰、俄罗斯、美国和澳大利亚基于早期巴比松画派的自然主义现实主义催生了一种非常不同类型的印象派plein 空气绘画。在德国，这由Adolph Menzel (1815-1905)、Max Liebermann 代表（1847-1935 年）和不来梅附近的沃尔普斯韦德学校，尤其是保拉·莫德松-贝克尔（Paula Modersohn-Becker，1876-1907 年）的作品。

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        在荷兰，荷兰海牙画派的风景画和风俗画就是例证。在俄罗斯，它反映在作品流浪汉 像伊万·希什金（1832年至1898年），和艾萨克·列维坦（1860-1900）。另请参见自然主义风格的瑞典印象派安德斯·佐恩（Anders Zorn，1860-1920 年）。

        与此同时，美国印象派艺术的范围从乔治·英尼斯（1825-94）和惠斯勒 （1834-1903）更抒情的风格，到更受控制的笔触威廉·梅里特·蔡斯(1849-1916) 和西奥多·罗宾逊(1852-96)。在澳大利亚，海德堡学派的领袖——汤姆·罗伯茨 (1856-1931)、亚瑟·斯特里顿 (1867-1943)、查尔斯·康德 (1868-1909) 和弗雷德·麦卡宾 (1855-1917)——创造了一种更相似的澳大利亚印象派风格巴比松的自然主义和儒勒·巴斯蒂安- 勒佩奇（Jules Bastien-Lepage，1848-84）等现实主义者。

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        新印象派 是莫奈方法以及科学日益重要的另一个结果。M E. Chevreul 已经在法国进行了光学研究，他影响了新印象派画家，特别是点彩派和意大利分裂主义（c.1890-1907）的创始人乔治修拉。德国HLF von Helmholtz的研究使身体感觉的分析越来越受到关注。很快，谈论“现实”或“真实”这两个哲学术语就不再足够了。相反，注意力转向感官如何欣赏现实（我们的视觉感知）。

        然而，莫奈印象派的主要后果在于它痴迷于试图捕捉转瞬即逝的光影——也就是说，正是人眼所见。这种对光线和色彩的执着导致了“去物质化”的趋势，并让公众——习惯于超具代表性的学术艺术——认为艺术已经停止模仿自然。这种观念——绘画不再需要与自然保持一致的想法——为 20 世纪抽象艺术运动打开了大门，这些运动充满了大胆、主观性和万物有灵论。