第三次艺术展览于 1877 年 4 月在 Caillebotte 在 6 rue Le Peletier 租用的空公寓中举行。他是该项目的主要人物，尽管德加反对，但这次勇敢地被称为“印象派展览”，并且这仍然是该组织所有展览中最重要的展览。有十八位画家的230幅作品。莫奈展出了 35 幅画作，其中包括几幅圣拉扎尔火车站的画作，这要归功于他的收藏家 Hoschede 和罗马尼亚人 Bellio 博士（他们购买了《印象：Soleil Levant》）。

        毕沙罗展示了奥维尔和蓬图瓦兹的 23 幅风景画，在惠斯勒介绍的练习之后，他将这些风景画放入了白色框架因为他们每个人都会更好地脱颖而出。雷诺阿的贡献——“在 Le Moulin de la Galette 跳舞”、“秋千”以及 Charpentier 夫人、Jeanne Samary 和 Daudet 夫人的肖像——特别丰富。但西斯莱和塞尚的那些是一个启示。

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        前者，刚刚在马利画了洪水系列，展示十七幅风景。后者，至今无人认领和鄙视，却得到了战友们名副其实的敬意。中央房间的一面墙是为他的全部画作（静物画、风景画和乔凯的肖像）和他的水彩画保留的。

        在一个单独的画廊里，德加展示了 25 幅绘画和粉彩、咖啡馆音乐会场景以及厕所里的舞者和女人。在展览期间，乔治·里维埃 (Georges Riviere) 出版了五本“印象派艺术杂志”。但是尽管做出了所有这些努力，公众虽然人数众多，但仍然无动于衷。展览结束时的销售只取得了平庸的结果。

        因此，在几年内，该集团就找到了自己的名字。起初被琐事所困扰，它见证了艺术家的崛起，他们首先联合起来寻找和定义一种新的翻译现代观点的方法。通过他们作品的数量和质量，他们赋予了这场运动所有的意义。

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        但他们并没有成功地宣称自己是一个群体，或者是商业或经济上的成功。这次失败似乎表明德加是对的，因为他总是推荐一个没有 学说，其中可能仅根据质量标准将非常不同的倾向聚集在一起（在这方面他通常非常不公平，没有意识到其他人并没有分享他的好恶）。

        另一方面，该组织的创始成员，那些将其视为思想和技术社区的人，很想再次脱离并抓住自己的机会，要么与各种艺术品经销商（因为 Durand-Ruel 现在有几个竞争对手）他们试图引诱他的画家离开），甚至像马奈那样回到沙龙。因此，印象派艺术兴起的运动，在它肯定其存在和统一的那一刻，实际上正处于严重危机和破裂的边缘。