理论讨论恢复其重要性。这次他们在 Desboutin 选择的一家咖啡馆举行，新雅典位于费尔南多马戏团附近的皮加勒广场。在其中，德加是令人敬畏的原动力，周围环绕着他的作家和艺术家朋友圈。马奈也在那里，有点失望，有时会想起他的研究是第一个。

        雷诺阿，然后画了一些他最好的巴黎画布，从附近来到这里。毕沙罗在他罕见的巴黎之行中停下来。莫奈和希思黎缺席。尽管他的画作不断演变，但塞尚的爆发仍然难以理解，仍然充满暴力和激情。

        乔治·摩尔（George Moore）回忆起马奈以其时尚优雅的外表在沙滩上滑动的咖啡馆门，通常的桌子布置，大理石台面在比男士帽子高几英寸的隔板后面，继续进行的讨论进入皮加勒广场的月光和房屋的浓密阴影中。

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        在 1879 年著名的粉彩（纽约大都会博物馆）之前，马奈曾多次画过他的年轻朋友，这是一幅激动人心的画作，而且执行得如此柔软，以至于瞬间出现。以同样轻松的方式，通过快速、纵横交错的孵化实现，然后他描绘了巴黎的景色，尤其是他拥有工作室的莫斯尼尔街，这无疑是他对印象派最直接的参与。

        将这些以正面视角处理且不是很深的浅色作品与莫奈在 1878 年画旗子蒙托尔盖尔街的平行努力进行比较，仍然是在世界博览会（鲁昂博物馆）之际，这是很有趣的。这件作品有一种印象的冲击，构图被组织成对角线，红色的旗帜用细长的窗户点缀在建筑物的正面，蜂拥而至的人群则转化为主要的绿色。主题是由梵高，然后是野兽派。

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        从 1876 年到 1878 年，莫奈还在圣拉扎尔火车站和欧洲桥（铁路线引出的地方）画了他有史以来最可爱的一组大气绘画。主题的现代主义，也启发了特纳，而毕沙罗在英国时，很快就被取代了，引擎只不过是笼罩着他们的烟云中模糊不清的黑色怪物，将他们的蓝色或灰色天鹅绒卷到玻璃屋顶或远处晴朗的天空中。烟云，以及它们捕捉到的彩虹色和灯光，成为主题，并在将感觉的重要性增加十倍的过程中发展成一种头晕。

        马奈还描绘了一系列巴黎场景，其主题以左拉和德莫泊桑的自然主义为标志，并因他执行它们的方式而改变。再一次，人们可以谈论在他处理面孔的亲切即兴创作之前废除主题，以及蓝色的透明度和灰色的变化，这给最沉重的场景带来了精神上的外观。这个系列从“娜娜”（1877 年），到各种咖啡馆音乐会场景，“啤酒女服务员”，再到“福利院的舞会”（1881 年），并在雷诺阿的伟大作品和图卢兹-劳特累克 是稍后再作画。