1878 年是非常艰难的一年，该集团未能成功举办新展览。销售越来越少。歌手福雷希望从他购买的画作中获利，将他的艺术收藏品公开拍卖；但他必须自己买回大部分，以节省他们去听歌。两个月后，被毁的 Hoschede 看到他的藏品被法院下令以灾难性的价格出售。画家们必须互相帮助，就像他们在 1868 年最糟糕的时期所做的那样。

        马奈同意借一些钱给莫奈，以画作偿还，使画家能够在维特伊定居。Caillebotte 会像 Bazille 过去那样谨慎地提供帮助。他已经收藏了他们的重要画作，并采取了预防措施，拟定了将它们留在卢浮宫的遗嘱，这在此时几乎是一种嘲弄。

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        Pissarro 有一个大家庭，经历了一些非常艰难的时期。然而，一位新的收藏家，一位名叫穆勒的糕点厨师兼餐馆老板，曾是纪尧明的同学，来到现场并仔细购买，并定期邀请艺术家共进晚餐。西斯莱彻底失去希望，决定隔离自己工作，放弃所有展览。雷诺阿回到沙龙，在那里，他比马奈更幸运，被接受了。

        然而，印象派艺术的思想继续传播并逐渐确立自己的地位。杜雷特出版了一本名为《印象派画家》的小册子，序言措辞犀利，其中提到了“一些引起公众注意的好小真相”。这本小册子的正文确定了画家的目标及其原因。

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        它将他们置于柯罗的“自然主义”后裔中、库尔贝和马奈，并可能过分强调了他们所受的日本影响。但在杜雷特的情况下，这可能是可以原谅的，因为他曾环游世界并且对日本特别感兴趣。后来他对他认为最有特色的艺术画家做了详细的文章：莫奈、西斯莱、毕沙罗、雷诺阿和贝尔特·莫里索。在后记中，他预言他朋友的作品最终会出现在卢浮宫。