第五次艺术展览于 1880 年在 10 rue des Pyramides 开幕，因此为德加留下了自由的空间，他把他所有的朋友，尤其是拉斐利的三十五幅画作都放进去了。该组中只剩下毕沙罗、莫里索、纪尧明和卡耶博特，并与高更和维尼翁一起加入。这一次公众人数较少，普遍漠不关心，人们不禁认为这是因为印象派是少数，他们的贡献被淡化了。

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        莫奈的一幅画在沙龙上被接受，马奈在那里展示了露天画的“Chez le Fere Lathuile”。左拉发表了三篇关于“沙龙的自然主义”的文章，祝贺回来的画家，说他们应该在这个领域进行战斗。他评论说，他们的展览对德加最有利，并利用这个机会对印象派作出不完整的判断，这标志着他开始祛魅：“他们仍然不如他们尝试过的艺术作品，他们结结巴巴的能找到这个词。” 在他看来，这种意见更不公平。

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        被画家们认为是这样，因为自 1879 年以来，他们开始组织私人展览，每个人都能够展示自己作品的发展。在 Charpentier 出版的艺术和文学周刊“La Vie Moderne”的房间里，这些展览由雷诺阿的兄弟埃德蒙组织，让公众可以看到雷诺阿 1879 年的粉彩、1880 年 4 月的马奈和下个月的莫奈的画。他们清楚地表明，这些画家比群展走得更远，深入到他们特殊气质所要求的深处，同时仍然忠于共同理想的时候到了。