1881 年 4 月的第六次展览，简单地表明该团体的分散程度有所增加。卡耶博特试图重新召集所有真正为印象派诞生做出贡献的人，但徒劳无功，他又退出了。该展览与 1874 年第一次举办的纳达尔在卡普西内斯大道的同一场所举行，仅包括毕沙罗、纪尧明、高更、维尼翁、德加的几项研究、贝尔特·莫里索和玛丽·卡萨特的作品，并有亲密的性格。莫奈、雷诺阿和西斯莱在沙龙重新加入了马奈。

        经济形势有所好转，杜兰德-鲁埃尔重新开始采购，甚至开始每月向他的艺术家发放小额津贴。于是，他们终于可以安心工作，多出去走走。

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        以这种方式，雷诺阿去了阿尔及尔，然后到意大利南部，到巴勒莫，在那里他在几分钟内画了瓦格纳的肖像，然后是那不勒斯、波尔特佩和罗马，在那里他发现了拉斐尔。在他回来时，他在埃斯塔克停留看塞尚。

        但他的想法已经以这样一种方式演变，他将远离印象派。相反，马奈病重并被他的医生命令留在该国，在印象派中找到了避难所。首先他在贝尔维尔，然后在凡尔赛。他用灯光在花丛中嬉戏，用大量的树叶描绘花园，用活泼生动的笔触，简单而快乐的作品，他把他对生活的全部热爱都放在了画中。 

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        从 1881 年底开始，卡耶博特重新开始努力将他的朋友再次聚集在一起，并为该艺术团体的展览恢复其原始特征。Durand-Ruel 出席并提出负责所有业务方面。经过长时间的谈判导致德加离开，随后玛丽·卡萨特离开，在塞尚缺席的情况下，就一个有限的团体达成协议，该团体由莫奈、西斯莱、毕沙罗和莫里索组成，与纪尧明、卡耶博特、高更和维尼翁补充道。