1868年，他和莫奈在塞纳河上合作，他们对La Grenouillere（塞纳河上一个受欢迎的沐浴场所）场景的个人解释揭示了他们对比鲜明的兴趣——雷诺阿在社会场景和人物形象中，莫奈在光的影响中和水。正是在这里，雷诺阿和莫奈发现阴影不是棕色或黑色（传统上描绘的那样），而是被周围环境着色。因此，他们越来越排斥黑色、棕色和大地色。

        与莫奈一起，毕沙罗和西斯莱也许是印象派最忠实的人。毕沙罗虽然深受莫奈的影响，但对绘画的基本结构以及大地和乡村坚固耐用的方面表现出更大的尊重。西斯莱几乎完全专注于山水画，在 1870 年代后期创作的艺术作品中深受莫奈的影响。

上图由前卫设计盐洞主题酒店施工专家于网络摘录，若有不妥请联系我们

        但是他的风景，例如“薄雾的早晨”（1874），尤其是他的雪景，保留了一种完全属于他的艺术的忧郁和精致感。在 1870 年代中期，印象派风格达到了顶峰。与之相关的艺术家们以他们最具特色的风格进行创作，即在没有事先混合的情况下，将少量纯色直接涂抹在白色底漆画布上。这些印象派画作传达的不仅是一种风格上的解放感，更是一种真正的生活享受，它们最典型的题材是早餐、野餐、散步和划船，以及不同心情、不同季节的自然场景。

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        自 1872 年以来，莫奈一直住在塞纳河畔的阿让特伊，在那里他布置了一个漂浮的工作室，在那里他可以研究和描绘光与水的相互作用。在这里，他与雷诺阿一起作画，1874 年夏天，马奈加入了他们，马奈的父母在附近拥有一处房产。今年夏天标志着马奈参与印象派的高峰期：他的色彩变得更浅，他的技术更松散，而且他越来越重视户外工作的体验。

        他的画作“莫奈在他的船上工作”（1874 年）是对这一阶段的致敬，并传达了马奈对场景物理方面的自发渲染的新发现。但是，尽管报纸评论家坚持将年轻艺术家称为“马奈的帮派”，但马奈本人从不想与印象派认同并拒绝参加他们的任何展览。这些印象派展览由德加组织，于 1874 年举行，受到评论家和公众的诽谤。