在此之后， 印象派画家反复使用透视透视法，特别是卡米尔·毕沙罗（Camille Pissarro，1831-1903）和阿尔弗雷德·西斯莱（Alfred Sisley，1839-99）用于道路场景，并再次被马奈用于河景。

        日本艺术的不同方面根据他们的兴趣被不同的画家所采用：埃德加·德加（Edgar Degas，1834-1917 年）对设计和绘画比主要印象派画家更感兴趣，尤其受到日本艺术的整洁性和可能性的影响。他在对芭蕾舞演员的众多研究中对其进行了最充分的探索。

        对马奈来说，日本艺术的魅力在于它对色彩的运用。他在 1860 年代的作品使用明亮色彩的平坦区域，反映了他对日本版画的了解。尽管马奈和德加在他们职业生涯的某个阶段都受到印象派技巧和发现的影响，但他们都对主要群体保持了一定的距离——被不同的社会背景、年龄、更复杂的观，以及不同的艺术目的。

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        对摄影日益增长的兴趣也在莫奈的绘画概念 和他的艺术风格中发挥了重要作用。他在他的城市场景“Boulevard des Capucines”（1873 年）中对行人的描绘，其中人们被扭曲成纯粹的黑色轻拍，与当代在玻璃板上拍摄的照片中的效果相呼应，这些照片往往会模糊移动的形式。印象派有时使用真实的照片；在其他时候，摄影可以从意想不到的角度观察物体和场景。

        莫奈是该团体不同成员之间的纽带。在查尔斯·格莱尔（Charles Gleyre）（1806-74 年）的工作室学习期间，他在巴黎遇到了雷诺阿和西斯莱，并在同样位于巴黎的瑞士学院（Academie Suisse）结识了毕沙罗和保罗·塞尚（1839-1906 年）。从 1864 年开始，这些艺术家都独立或共同在枫丹白露森林中工作。

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        奥古斯特·雷诺阿（Auguste Renoir，1841-1919 年）——虽然在使用明亮、平坦的色彩方面受到莫奈的影响——但在他对过去艺术的反应方面更像马奈。对他来说，至于马奈，人像仍然是艺术表现最迷人的主题。在整个 1860 年代，雷诺阿试图在某些学术标准和他所看到的在他周围进行的绘画进步之间保持平衡。

        在使用深色和纹理颜料时，他在枫丹白露的作品展示了古斯塔夫·库尔贝( Gustave Courbet)的影响. 然而，渐渐地——由于不断在户外作画和莫奈的影响——他的颜色变得更轻，他的处理更自由。但即使他在主题和风格上最接近莫奈，他对人物形象的兴趣仍占主导地位。