后印象派绘画介绍（c.1880-1895）

        1895 年，艺术评论家和瓦格纳爱好者特奥多·德·维泽瓦 (Teodor de Wyzewa) 回顾过去 15 年的法国绘画，得出的结论是，1880 年代的无政府状态和浮躁的创新与法国绘画的巩固和相对秩序之间可以有明显的区别。成功五年。De Wyzewa 对 1890 年前后艺术的鲜明特征的分析是回顾 1880 年至 1905 年期间法国后印象派绘画的有用起点。

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        巴黎艺术与法国沙龙（1880 年代）

        1880 年代巴黎的艺术无视简单的定义。在一年一度的沙龙展圈内外，没有一种美学理论和一种风格占主导地位。当埃米尔·伯纳德（Emile Bernard，1868-1941）于 1884 年加入科蒙的工作室时，情况如此混乱，他不仅努力学习学术训练的基本知识，而且还效仿后印象派画家路易斯·安奎廷（Louis Anquetin）的榜样 （1861-1932）和图卢兹-劳特累克，他花时间在卢浮宫临摹古典大师的作品并研究最新的印象派画作在拉菲特街的画廊里。

        结果是有点矛盾的野心“用印象派的调色板绘画，像古典大师一样画画”。伯纳德对艺术界缺乏连贯性的回应是典型的；无论是巴黎沙龙和美术学院的官方艺术界 ，还是印象派，都无法满足这十年年轻艺术家对连贯美学理论的需求。

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        在沙龙内，情况并不令人鼓舞。1880 年，Marquis de Chennevieres 对沙龙的组织和内容感到震惊。他建议改革其结构，让艺术家们成为他们自己的管理机构。这于 1881 年付诸实施，当时沙龙更名为法国艺术家协会，这一变化于 1884 年正式化。

        然而，这项改革并没有立即提高艺术质量。德•陈尼维尔在1880年曾大声疾呼:“真是一群毫无用处的艺术家，杂乱无章!这是庸才的坟墓!一群平庸的画家!里面，外面，楼梯上，走廊上，楼梯上，这儿，那儿，到处都挂着!一个人究竟做了什么才值得被排除在这样的展览之外呢?”