1880 年代，沙龙的不足在一定程度上引发了巴黎替代展览机构的大量涌现。继巴黎印象派艺术展览（始于 1874 年）以及经销商从单纯的图片处理者转变为展览组织者等先驱之后，展览的激增向三个方向发展。有独立参展等机构的数量急剧增加兴业德Aquarellistes法语中，色格拉Artistique等Litteraire沃尔内的色格拉BOISSY德Anglas，并于1884年，在独立沙龙，二是商业画廊增加展览活动。

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        例如，1882 年，经销商 Georges Petit 建立了一系列国际展览，每年都会在他宽敞、装饰华丽的画廊中举办。这些展览规模庞大且具有国际性，包括不同时期的法国艺术家，如热罗姆、贝斯纳德、拉斐尔、莫奈和雷诺阿，以及外国画家如惠斯勒、瓦茨、米莱斯、门泽尔、利伯曼和博尔迪尼。

        最后，展览空间由越来越多的小型文学期刊提供，这些期刊对视觉艺术表现出越来越大的兴趣。奥迪隆·雷东（Odilon Redon，1840-1916 年）在其办公室举办了前两次重要的版画展览。现代生活(1881) 和Le Gaulois (1882)。

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        同样，爱德华·杜雅尔丹在他的朋友 Anquetin 和 Toulouse-Lautrec 的诱导下开设了La Revue Independante的办公室，第一次展览于 1887 年举行。这种做法在 1890 年代被La Revue Blanche和La Plume等期刊延续 ，后者的办公室设有Salon des Cent。

        1881 年，Arthur Baignieres 见证了法国水族协会的发展作为洪水的开始，很可能推翻官方沙龙的垄断。雅克-埃米尔·布兰奇后来觉得正是这种“洪水”在 1880 年代后期产生了诸如拉斐尔前派、异国情调、日本主义、惠斯勒主义和这种野性主义或艺术崇拜等“绘画风格中的细分”它本身就带有它自己的目的——所有这些都与印象派混合在一起”。