事实上，这种融合不会发生在正常的感知范围内，当然也不会发生在笔触往往相当大的分裂主义绘画中。鲁德和艺术评论家费利克斯·费尼恩 (Felix Feneon) 引用了多夫的解释，即眼睛如何从一个彩色点跳到另一个彩色点，分别感知它们并想象它们的组合，这是对这些画作的辉煌、充满活力的效果的更令人满意的解释。

        然而，分裂主义者并不是 纯粹关心互补性；他们希望尽可能准确地渲染光的所有形式和效果——纯阳光、部分吸收的光、反射光、辐射，以及在 Balla 的情况下，人造光。

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        事实上，“点”从未被分裂主义者采用，尽管有时在诺梅利尼和佩利扎的艺术作品中会出现点状效果。根据 Rood 的说法，在实践中，色彩理论家 J.Mile 已经“描绘出彼此平行的颜色细线，色调交替”，以实现“真正的彩色光混合”。

        Morbelli 正是采用了这种技术，注意到他使用的线条越精细，他就越接近充满活力的光效果。佩利扎喜欢混合笔触：“它不应该全部是小点，也不应该是细线，也不应该全部混合，也不应该均匀地光滑或粗糙，” 而是随着自然界物体的外观变化而变化，从而使形式和颜色获得有意义的和谐”。

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        Previati 和 Segantini 使用长而宽的笔触，这些笔触更多地是叠加而不是并列，当颜料仍然湿润时，它们以印象派的方式融合在一起。塞甘蒂尼的技巧非常接近书中的一段绘画元素（1857 年），由约翰·拉斯金（John Ruskin，1819-1900年）所著，其中他建议应在“相当有力的小笔触中应用颜色，例如切碎的稻草”，用其他笔法填充由这种松散的笔触产生的空隙，渐变色。

        拉斯金的书最初通过鲁德的引文影响了新印象派艺术，但早在 1870 年就被翻译成意大利语；Previati 广泛引用了它，而 Morbelli 将其描述为“非常重要”。