Longoni、Previati 和 Pellizza 证实了 格鲁比西（Grubicy） 在介绍这项技术方面的重要性，他们虽然没有直接受到 Grubicy 本人的影响，但在 1907 年写信给他，“从克雷莫纳到 Segantini、Previati、Morbelli 和我，以及所有来过这里的人与你接触，大家一定都感受到了你的说服力的影响。

        1886 年秋天，据说 Grubicy 说服 Segantini使用“分开的”颜色绘制了他的Ave Maria a Trasbordo的第二个版本。事实上，小米的粉彩 技术可能更相关（再次由 Grubicy 介绍给 Segantini），但在背景中的土地带上叠加了一些互补色（红色和绿色）的痕迹。Grubicy 习惯重新制作自己的画布，这让他几乎无法确定他何时开始使用这种技术，但他确实注意到，他在 1885 年从荷兰回来时减轻了调色板并使用了更纯的颜色。

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         格鲁比西对新印象派的了解更多地取决于他与低地国家的接触，而不是与法国的接触。从 1882 年到 1885 年，他住在荷兰，1885 年春天搬到安特卫普，并于当年年底或 1886 年初作为意大利代表在国际展览会上销售。因此，他可以看到布鲁塞尔的Les Vingt艺术展览，他的许多荷兰朋友，如 Josef Maris、Isaac Israels 和 HWMesdag 都在那里展出。

        塞甘蒂尼于 1890 年在那里展出。然而，没有证据表明格鲁比西在 1887 年至 1893 年期间看到了 Les Vingt 展览，当时展出了新印象派作品。

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        他确实关注了比利时的事件：1898 年，他写信给奥克塔夫·莫斯（Octave Maus），第二年 Grubicy 将在那里展出Libre Esthetique，他“非常熟悉你的美学思想，Les Vingt、Art Moderne和 Libre Esthetique 的艺术作品”。Grubicy 在 1887 年 5 月的 Feneon 的《Le Neo-Impressionnisme》中第一次在L'Art Moderne中遇到了“新印象派”这个词，并于 同年 8 月在La Riforma的一篇文章中使用了这个词。

        L'Art Moderne 的前两篇文章- 1886 年 9 月的“L'Impressionnisme aux Tuileries”和 1887 年 2 月的“La Grande Jatte” - 结合准确描述了那个阶段法国新印象派的发展，尽管该期刊没有插图，格鲁比西也无法从中受益来自对特定新印象派绘画的大量参考。