Grubicy 对印象派艺术的了解也很大程度上依赖于L'Art Moderne。从 1871 年到 1882 年，他在欧洲的春季巡演包括巴黎，他估计他每年吸收大约两万件当代艺术作品，但他主要关注沙龙绘画，在他的作品中没有特别提到印象派展览或绘画。

        1896 年，他确实提到看过阿尔弗雷德·西斯莱( Alfred Sisley) 的一件作品，自从 1903 年在意大利展出第一幅西斯莱作品以来，他一定在其他地方看到过，可能是 1889 年在巴黎，而不是在Les Vingt希思黎于 1890 年和 1891 年展出的地方。

        他将希思黎定义为“巴黎最受赞誉的点彩画家之一”显然是不准确的，但是，考虑到上下文 - 与 Fontanesi 的作品进行比较 - 对 Sisley 的引用是非常恰当的正如所暗示的那样，他似乎不太可能混淆 Sisley 和 Seurat。

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        Grubicy 于 1889 年 5 月和 6 月在巴黎为La Riforma报道了世界博览会。他还没有在独立沙龙看到新印象派的艺术作品还为时过早，但是在五月底或六月初，印象派与综合艺术团在战神广场新闻馆前的沃尔皮尼咖啡馆开幕。

        他 在 1891 年对 Ideist 艺术的描述中将当时在意大利完全闻所未闻的高更与Puvis de Chavannes、EJLaurent、GFWatts和 Leon Frederic一起列出，这一事实令人震惊，但可能源自L'Art Moderne，因为高更那年在Les Vingt展出。

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        “唯心主义”一词的迅速采用，以及格鲁比西坚持认为普雷维亚蒂应该 在 1892 年的玫瑰沙龙上展示母性，表明他试图跟上法国绘画的发展。然而，文学比新印象派更容易传达象征主义的概念，后者需要直接的图像体验。

        即使是黑白照片，如果它们流传开来，也不会提供很多信息。然而，在他所有的作品中，唯一被格鲁比西特别命名的新印象派艺术作品是 EJ Laurent 的《年轻的诗人看着他的青春逝去》，他于 1891 年在罗马的美第奇别墅看到，并指出它是用“分色”完成的。洛朗曾在Ecole des Beaux-Arts师从修拉和阿曼让，但他自己的新印象派版本更接近于象征主义者的作品，如亨利·马丁、善恩、勒西达纳或阿曼让本人，而不是修拉或西涅克。