当佩利扎在 1892 年写道他想去佛罗伦萨时，“现在印象派画家主要只在那个小镇上展出，他指的不是毕沙罗或马奈，而是一群托斯卡纳“印象派画家”，主要是乔瓦尼法托里的学生，他们1890 年至 1892 年在佛罗伦萨的 Promotrici 展出。

        该团体在分裂主义艺术起源中所扮演的角色尚未得到准确揭示，主要是因为没有关键的 1890-2 时期的过时作品。然而，从目录和当代记录来看，它由 Enrico Banti (1867-99) 组成；莱昂内托·卡皮耶罗(1875-1942); 阿图罗·盖扎尼 (1865-92)；爱德华多·戈尔迪贾尼 (1866-1961)；乔治·基纳克 (1869-1948)；乔瓦尼·莱西 (1852-1922)；阿尔弗雷多·穆勒 (1869-1940)；普利尼奥·诺梅利尼；费鲁乔·帕尼 (1866-1936)；贾科莫鲑鱼；安吉洛·托尔奇 (1856-1915)；Ulvi Liegi (1868-1939) 以及后来的 Guglielmo Micheli (1868-1926) 和 Mario Puccini (1868-1920)。

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        法托里不同意，并警告他的学生，“历史会把你归类为毕沙罗、马奈等人的奴役追随者，最后是西格。” 穆勒。

        另外两位同时代人，马里奥·廷蒂和安东尼·德威特，证明了穆勒在佛罗伦萨短暂逗留的重要性。他曾于 1888 年前往巴黎，师从弗朗索瓦·弗拉芒 (Francois Flameng) 和卡罗勒斯·杜兰 (Carolus-Duran)。当他在 1890 年底回到佛罗伦萨时，他已经接触到了印象派画家。

        根据穆勒的说法，这些人包括图卢兹-劳特累克、毕沙罗、雷诺阿、德加、塞尚 和经销商安布罗斯沃拉德。他当然在 1895 年就认识了赞多梅内吉，但其中一些友谊必须追溯到 1892 年至 1914 年左右在巴黎的第二次逗留。穆勒在佛罗伦萨宣传展上展出的作品都没有 1890-1 和 1891-2 的作品已经被追踪，但其中一个是Light Interior，展示了“对光的深入研究，特别关注反射阴影，证实了法托里认为穆勒是”蓝色阴影和橙花的主要画家的观点光”。

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        另外两部艺术作品显示出日本主义的影响，然后在巴黎风靡一时。谈到 1891-2 年的展览，一位评论家注意到他们在处理光方面取得了进步，现在将这个团体称为“振动主义者”，这个名字可能源自穆勒的白色、黄色和蓝色的振动，显示前一年。他指出，虽然他们用颜色而不是形式来表达光和气氛，但他们现在相信“不可能通过混合而是叠加它们来重现颜色的振动”。

        几乎所有这些艺术作品都还没有出现在私人收藏中，但 Giorgio Kienerk 的1891年的《在阿诺河岸上》，可与阿诺相媲美，1890-1 年在佛罗伦萨展出的夏日早晨，展示了与毕沙罗或希思黎的闪烁笔触的相似性和纯色并列在左侧的区域中。另外两幅过时的作品，《俯瞰大海的树木》（1891 年）和San Martino d'Albaro（1892 年）（均私人收藏，比萨）以分区主义技术执行，是对自然的直接反应，没有北方分区主义者典型的构图、反思和对内容的强调。