佛罗伦萨是意大利唯一一个在 19 世纪下半叶与巴黎建立长期联系的城市。 被称为Macchiaioli的艺术运动在托斯卡纳（1855-80 年）很活跃。艺术家使用颜色和强烈色调对比的macchie（补丁）来捕捉风景中的光线和氛围，这些研究经常在空中进行。

        许多 Macchiaioli 画家直到 1870 年代后期才前往巴黎，但他们对法国绘画的欣赏大多仅限于让-弗朗索瓦·米勒 (Jean-Francois Millet) 和巴比松山水画派的其他成员。他们的热情为师们自己所共有。例如，佩利扎在 1889 年底访问巴黎时，完全被巴比松画家和巴斯蒂安-勒佩奇所吸引。

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        1900 年第二次访问巴黎时，莫奈和雷诺阿的印象派画作完全出乎他的意料。如果莫贝利确实在 1880 年代访问了巴黎，他的反应可能会大同小异。当 Macchiaioli 的评论家和朋友 Diego Martelli 于 1878 年前往巴黎时，他写道，赞多梅内基的印象派艺术风格的Moulin de la Galette（1878 年，米兰私人收藏）属于“一种新型绘画，其概念和目标是家无法理解”。

        事实上，当马泰利说服卡米尔·毕沙罗时1878 年在佛罗伦萨展出两件作品，马奈在 1880 年展出一件作品，他的 Macchiaioli 朋友几乎完全不理解他们，他们发现他们缺乏形式和情感。

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        在印象派画家中，只有德加与意大利有任何持久的联系（家庭联系）；1850 年代末和 1870 年代中期，他拜访了佛罗伦萨的亲戚，在那里他遇到了许多 Macchiaioli 成员。他与 D. Martelli 以及移居巴黎的三位艺术家——G. De Nittis、Boldini 和 Zandomeneghi——保持密切关系，他们在不同程度上与印象派有关联。然而，他们很少在意大利展出，并且在 1896 年马泰利去世后停止了与佛罗伦萨氛围的接触。