马泰利关于印象派的文章于 1880 年出版，但发行量有限，在 1908年皮卡的Gli Impressionisti Francesi之前，它一直是意大利最可靠的团体描述。 皮卡的印象派， 1895 年的Divisionisti e Sintetisti是意大利首次尝试讨论新-印象派及其主人公的任何细节。

        受自己对象征主义的偏爱影响，他忍不住批评他们对科学的过度依赖和某种“完成”的缺乏。他对梵高、塞尚和高更的判断几乎没有启蒙，但这篇文章仍然是一次孤立但令人钦佩的讨论尝试意大利的后印象派艺术绘画，特别是因为它被列入 1895 年威尼斯双年展的评论中，在那里没有展出此类作品。

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        皮卡自己对新印象派的了解源于在巴黎度过的几年。他认识 Morbelli、Pellizza 和 Segantini，但由于他们的相识可以追溯到 1890 年代中期，因此他不能被视为分裂主义的主要来源。紧随其后的是 1896 年 EA Marescotti 的文章“绘画中的象征主义”，该文章触及了新印象派的象征主义方面（将 Seon 置于 Seurat 之上）。

        1896 年至 1898 年，Pica 在 Emporium 发表文章，并于 1904 年出版成书，在将前卫的欧洲图形引入意大利方面做得非常出色。它们易于运输、改编和复制，在意大利的渗透速度远远超过了意大利的同类产品，精美艺术。1901 年在威尼斯和 1902 年在罗马和都灵举办了大型平面展。

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        然而，皮卡在说服威尼斯双年展展出印象派或后印象派作品方面运气不佳：1897 年在那里展出了两幅莫奈和一幅雷诺阿；莫奈、毕沙罗、雷诺阿和西斯莱的一些作品出现在 1903 年和 1905 年；雷诺阿的回顾展于 1910 年举行，但直到 1920 年才举办了一场重要的后印象派展览，包括安格朗、克罗斯、卢斯、修拉和西涅克的新印象派艺术作品。在双年展的早期，人们只看到了亨利·马丁和勒西达纳的象征主义新印象派作品。