其他展览来得太晚了，无法影响分裂主义：Ardengo Soffici 于 1910 年在 Florentine Lyceum 组织了一次印象派/后印象派展览；印象派和后印象派的艺术作品在 1911 年的罗马国际展览会上展出。

       1913 年，当 Galerie Bernheim Jeune 向分离派借出重要收藏品时；随后在 1914 年举办了马蒂斯和塞尚的展览，并于 1915 年从德累斯顿的里希特收藏中挑选了一些后印象派绘画。修拉和西涅克，举行。在双年展的早期，人们只看到了亨利·马丁和勒西达纳的象征主义新印象派作品。

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        早年，双年展在沙龙绘画、一般印象派（苏格兰和斯堪的纳维亚画家特别受欢迎）和当时统治欧洲的象征主义/理想主义潮流之间走保守路线。在后者中， 拉斐尔前派和唯美主义最初在意大利最为重要。乔瓦尼·科斯塔 (Giovanni Costa) 的罗马展览协会 ( In Arte Libertas)成立于 1886 年，与 Grubicy、Morbelli 和后来的 Pellizza 有联系，促进了前拉斐尔派艺术。邓南遮领导了一场平行的文学运动。

        尽管在 1895 年第一届双年展之前，意大利很少看到拉斐尔前派的作品，但英国和意大利之间的传统文化和政治联系以及 1880 年代中期以来在期刊中专门用于拉斐尔前派的篇幅意味着他们是 1890 年代对意大利艺术影响最大的单一外国影响。

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        影响威廉·霍尔曼·亨特以及爱德华·伯恩-琼斯，和 GFWatts 可以在 Divisionist 绘画中找到，尽管同样，只有 Grubicy 对他们的作品有任何直接的体验，1888 年在伦敦的新画廊和格罗夫纳画廊看过展览。

       所有人都表示对Quattrocento画家的真诚钦佩。所有这些都深受拉斯金的道德和美学思想的影响，这些思想在意大利期刊中得到了广泛报道，例如Emporium或Marzocco，许多分裂主义者订阅了这些杂志，并且在某些情况下，拉斯金可能影响了他们的技术。反过来，塞甘蒂尼在英国展出了几次，英国艺术媒体对分裂主义者的报道比任何其他意大利艺术家都要广泛。