本世纪上半叶沙龙风格最成功的实践者是詹姆斯普拉迪尔（1790-1852），他的风格设法成为洛可可，古典主义和现实主义同时到了完全没有风格的地步。他的成功是波德莱尔当代雕塑软弱的象征。'今天雕塑的可怜状态的一个很好的证明是，普拉迪尔先生是它的国王。他的才华冷酷而学术。他一生都在培养一小部分古董躯干，并为它们配备了女性的发型。

        波德莱尔对雕塑艺术因微不足道的目的而被大规模生产贬低感到痛苦。“他们像院士一样博学——或者像杂耍演员一样；他们免费提供所有时期和所有流派；他们调查了所有学校的深度。

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        他们甚至很乐意将圣丹尼斯的坟墓变成雪茄盒或披肩盒，将每件佛罗伦萨青铜器变成三便士。雕塑家们为了风景如画的形式和令人毛骨悚然的效果而突袭了艺术史。法国复辟时期对浪漫主义雕塑家的官方谴责意味着只有那些准备在双重标准下工作的人才能获得主要佣金。

        注意：有关 3-D 艺术起源和发展的指南，包括主要的建筑运动，请参阅： 雕塑历史。

        奥古斯特·普罗（1810-79）在对他的作品采取毫不妥协的浪漫观点方面非常出色。他在当时的著作中偶尔被提及时是一个完全的波西米亚人：一个机智敏锐的人，波德莱尔认为他是唯一一个用凿子工作的精神伙伴，并且像他自己一样蔑视“加勒比人”和“雕塑家”。

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        波德莱尔引用他的话说：“我是米开朗基罗、让高容和日耳曼皮隆的鉴赏家；但对于雕塑，我是一个完全无知的人。当时的作家认为雕塑是最不适合表达浪漫主义的艺术，但普罗似乎有意挑战这种观点，试图在浪漫主义的框架内表达强烈的个人情感。浮雕Tuerie (1834) 缺乏明确定义的主题，被认为是一个片段，但直到罗丹的《加来市民》青铜雕塑出现， 受害者的痛苦才能在本世纪的视觉艺术中找到相似之处。

        奥菲莉亚（Ophelia）（1843 年）的浮雕同样令人惊讶，因为如果人们不知道它最初是在 1843 年构思的，很可能会将它误认为是世纪之交的新艺术运动作品。人们可以找到法国 16 世纪艺术家让·古洪( Jean Goujon)雕塑的回声，但几乎没有滋养他同时代人的伟大古典*传统。

        [* 有关古典雕塑的更多信息，请参阅希腊艺术和希腊雕塑。另见罗马艺术。]