古典美学的语言 很容易被支持艺术抽象和“纯洁”的前卫评论家和艺术家所采用。“结构化”、“有序”、“和谐”、“恒定”、“理想”、“不变”、“综合”、“平静”、“宁静”等神奇的词在战后发表的文章，无论是由巴黎的艺术评论家为《新精神》等前卫期刊撰写的，还是不太激进的支持“订购”的评论《L'Art d'Aujourd'hui》。

        在意大利，Valori Plastici的页面也表达了类似的情绪，并由 Soffici 在Periplo dell'arte等重要出版物中撰写。所涉及的原则的绝对通用性意味着可以容纳从比喻到纯粹几何的各种风格，并将其理解为代表基本相同的趋势。

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        然而，在那个时期的所有写作中，艺术家与他所画的传统之间的关系的密切程度的问题——是新这个还是新那个的问题——是一个极具争议的问题，因为它必然是在接近学术主义的宿敌引发焦虑和不信任的时候。例如，为了抵制当前模仿过去风格的趋势，Sironi 和 Funi 在 1920 年推出了宣言“Contro tutti i ritorni in pittura”。

        制作的“副本”反映了这些紧张局势。契里柯，挑衅他的要求的是一个“绘架座classicus”，被认为是在尽可能接近原稿的复印（拉木塔，在拉斐尔之后，1920 年，私人收藏），并因此赢得了超现实主义者的蔑视。Braque 和 Gris 更喜欢“致敬”的争议较小的解决方案——用他们自己的文体术语免费转录（参见，例如：塞尚之后的沐浴者，1916 年，铅笔画，私人收藏 - 格里斯）。

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        1926 年发表在中间的英文评论Drawing and Design的一篇社论中用最简单的术语总结了这场辩论，其中现代运动被定义为“建立秩序并使艺术经典更加严格”的搜索。作者继续说道：“它的指导原则可以通过形容词‘古典’来暗示——这与雅克-路易·大卫的古典主义或希腊人的艺术和历史的复苏无关。

        我们现在不应该尝试英雄主义Thermopylae 的画布或雕刻 Phidias 笔直的鼻子和卷曲的嘴唇；我们的目标是在更深的地方成为经典感觉。现代的理想是追求正式、精致、无情的品质，这才是真正的古典主义。过去在这个定义中是经典的艺术家是拉斐尔。我们认为，现代典范是毕加索。”