从大屠杀中出现的最引人注目但在美学上最困难的视觉图像之一是解放营地时发现的散落或成堆的骨骼薄尸体。这些尸体由囚犯、解放者和幸存者以及仅在照片和新闻片中见过它们的艺术家描绘。这个图像成为大屠杀的艺术中心主题之一——甚至几乎是一个象征。

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        目击者倾向于以直截了当的方式将死者描述为个体，而不是一堆尸体。例如，在 1945 年被关押在达豪的最后几个月里，佐兰音乐创作了一系列尸体素描。刚一解放，他就重复了好几个，越来越有表现力。因此，这些图画既是目击者的报告，也是艺术家试图从催眠他的创伤景象中获得宣泄的尝试。

        音乐通常描绘四到六具裸露的骷髅尸体，躺在地上或敞开的棺材中，具有残酷的现实主义：他们的生殖器暴露在外，他们的身体一个接一个地颠簸着，以至于一个人的脚与另一个人的头部相撞。最令人震惊的是——它们有时似乎还活着：它们与观众建立眼神交流，举起手臂进行自卫，或者在交谈或攻击时转向对方。

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        音乐解释说：“在达豪的最后几个月里，人们成群结队地死去。每天早上你都会注意到这个和那个已经死了。我被这些尸体堆迷住了，因为它们有一种悲壮的美感。他们中的一些人还没有完全死去，他们的四肢还在活动，他们的眼睛跟着你，乞求帮助。然后，在夜间，会下一点雪。尸体堆就不会再移动了。”