任何对超现实主义感兴趣的年轻艺术家都可以简单地顺道拜访并加入这个团体。纽约没有这样的传统：生活节奏太快，城市人口过多，无法建立咖啡馆社会。此外，艺术家们必须在抵达时迅速分散寻找住处，这实际上意味着没有一个社区可以与特定的运动相关联，尽管格林威治村将成为纽约学派的焦点。

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        年轻的现代艺术博物馆向超现实主义者敞开了大门，在某种程度上，朱利安·利维和皮埃尔·马蒂斯画廊帮助弥补了已建立的巴黎会议场所的损失。但最重要的聚集点是佩吉古根海姆的私人画廊，被称为本世纪的艺术。

        仅在 1942 年，她就展示了 Arp、Ernst、Miro、Masson、Tanguy、Magritte、Dali、Brauner 和 Giacometti 的作品。但本世纪的艺术也为美国人杰克逊·波洛克、汉斯·霍夫曼、马克·罗斯科、克莱福德·斯蒂尔、威廉·巴齐奥特斯和罗伯特·马瑟韦尔举办了单人展览。

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        此外，当时还有美国“小杂志”积极出版先锋艺术的传统，View和VVV特别显着。第一期《观点》于 1942 年 9 月在查尔斯·亨利·福特的编辑下问世。起初它主要是文学性质的，但到 1944 年，它为视觉艺术家提供了一个重要的论坛。VVV - 虽然只持续了三期 - 首次出现于 1942 年 6 月，由一位名叫大卫黑尔的年轻美国雕塑家编辑。

        VVV的编辑人员包括 Andre Breton、Max Ernst、Marcel Duchamp、Claude Levi-Strauss、Andre Breton 和美国人Robert Motherwell、哈罗德·罗森伯格、莱昂内尔·阿贝尔和威廉·卡洛斯·威廉姆斯。通过在画廊和期刊上的这种合作，欧洲现代人的存在很快就与美国人建立了密切的联系。