Robert Rauschenberg 和Louise Nevelson (1899-1988)等后现代主义艺术家的贡献在于他们组装或积累现代的、每件物品（或其图像），例如：盒子、旧鞋、烤豆罐头、机器零件等在。根据纽约现代艺术博物馆馆长威廉·塞茨（William Seitz）的说法，组合是由预制的、天然的或人造的材料定义的，而不是作为艺术材料。

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        这一运动以罗伯特劳森伯格的作品为例，他的“组合”利用了大型物理物体的组合。另一个例子是罗伯特莫里斯的《无题（毛毡缠结）》（1967）（b.1931 年）由旧毛毡厂的毛毡残余物组成。德国前卫艺术家约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys，1921-1986 年）的许多当代作品中也使用了毛毡。

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        还应注意美国艺术家艾伦·卡普罗（Allan Kaprow，1927 年生）的影响，他的书“组合、环境和发生”（1966 年）成为广泛的艺术表演及其评论员的圣经。可以说，Assemblage 的价值徘徊在其概念意义和视觉属性之间。撇开美术问题不谈，有人可能会问：艺术家试图实现什么，以及他实现它的方法在视觉上的效果如何。

        有关组合等趋势，请参阅艺术运动、时期、学校（约公元前 100 年）。