这些画作中明显地体现了印度佛教固有的同情，放弃和沉思，并赋予了它们甜美和内在生活的光环。在佛陀生平的场景中，最动人的，也许也是最重要的，是远处墙壁上所描绘的那一幕洞穴。

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        这位画家为我们描绘了当佛陀在他的启蒙运动之后，在其父亲苏多达纳国王的坚持下，同意在他的出生地卡皮拉瓦斯图（Kapilavastu）镇传福音的那一刻，并向他展示着手乞讨的那一刻，在他前宫殿的门口。他的妻子Yashodara七年来没有见过，出来抱着孩子在她面前。有人觉得她有把自己赢回去的疯狂希望。

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        这个孩子对正在播放的戏剧一无所知，向他父亲的乞讨碗举起了犹豫的手。Yashodara的脸转向佛陀，佛陀高高耸立在佛陀旁边，表达了她可怜的人类之爱的种种苦恼，而佛陀半闭着眼睛，他那不打扰的脸露出淡淡的微笑，表现出完美的宁静和完全的超然。画家通过给“受祝福的人”一个巨大的形式来强调这种差异，这使他的妻子和孩子在他脚下的存在更加可笑。由于其鲜明，严谨和高度的灵性，印度这幅画可与意大利最原始的原始绘画相媲美，trecento，位于佛罗伦萨和锡耶纳。