最重要的浮雕是建筑带和墙面，有些墓碑具有同等的品质，尤其是希腊雅典的墓碑，这种雕刻的古迹大约在公元前440年出现。它们的形状现在足够宽，可以拍摄两到三个人物，通常摆在一些安静的家庭场景中，并且通过面部表情和姿势暗示着，不过是同情的辞职。

        敬拜救济也变得很普遍，由私人个人奉献给个人和通常是较小的神职；它们大多是劣等工艺，尽管已经有人对它们模仿绘画的三维效果感兴趣。还有一些小的希腊浮雕，偶尔会在公共法令的标题中出现。

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        总体而言，希腊高古典浮雕遵循独立的雕像。当然，战斗场景或其他剧烈动作的姿势范围也更广。有时这些姿势会夸张地施加暴力，不过在老式工作中，脸通常会显得冷漠。有时，就像在帕台农神庙的墙面之一上一样，这些姿势也有被研究的平静。对于安静的构图，在帕台农神庙the廊的东端有个很好的例子，它是在公元前440年左右在墙面之后雕刻的，与就座人物与西弗尼亚财政部的古板围观者形成鲜明的对比。

        在这里，与传统的希腊古典浮雕中通常所采用的方式一样，避免了完全廓形的姿势，并为连衣裙提供了更多选择。也许有人会注意到，在左边的神膝上堆着一堆材料，这是一种更着重于坐像的装置。一个自然主义的细节，令人惊讶的是褶皱的正式排列，是下摆的边缘，位于下摆人物的左肘下方。

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        严肃的古典雕塑家将浮雕的人物视为扁平的雕像，而不是剪裁的绘画。在伊特鲁里亚（Etruria），高古典风格对于当地的工匠来说太微妙和困难，几乎没有效果。自古时起，在利西亚的当地有才华者就聘用了希腊雕塑家，他们通常会主宰主题，有时甚至会影响浮雕的构成。

        因此，戈尔巴斯基海伦的石灰石饰带（或Trysa）雕刻于大约公元前420年至410年之间，其中包括对城镇的狂风暴雨，其背后有墙壁和建筑物-有时是局部透视图-以及各个级别的人物。在腓尼基省以东，还有许多其他质量更高，保存最完好的希腊作品，尤其是西顿国王的墓葬墓：即使在古老而异质的文化中，也已经认识到高级古典艺术的艺术优势。