为了彰显古典艺术的最高点，高级希腊古典雕塑对其后继者产生了重大但又起伏的影响。罗马人继续崇拜它-例如，参见Ara Pacis Augustae-在第二世纪末期，出现了一种完全古典化的风格，该风格适应或重复了旧的公式，有时技巧如此娴熟，以至于古典化作品已经过去，并且无疑仍会流传到第五世纪的真正作品中。同时，直接复印也成为一个行业，这种行业一直持续到公元四世纪甚至更长的时间，尽管其质量通常并不比中等水平的要好。

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        这些复制品中有许多是在15世纪后期重新出现的，但由于它们很少传递高级古典风格的静quiet微妙之处，因此文艺复兴时期的画家和雕塑家 转向了更为古希腊化的雕像直到1807年，埃尔金勋爵（Lord Elgin）在伦敦展出了他从帕台农神庙（Parthenon）收集的藏品时，高级古典乐的质量才得到认可并几乎得到普遍赞赏。

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        对于希腊雕塑家来说，这对于任何有效的影响都为时已晚，尽管卡诺瓦（Canova（当时时髦的新古典主义风格的主要代表））感到遗憾的是，他出生得太晚了，无法从这个启示中获利，艺术学校广泛地购买了铸模，供学生绘画，就像有些人仍然这样做。评论家们也对高古典雕塑印象深刻，并至少在口头上赞叹不已，直到本世纪以前，更时髦的人发现其性格过于自然主义或过于花哨，并在其省级产品中看到了更多的美德，例如 罗马的“垂死的尼奥比德”。尤其是在原本非预期的视图中。