山形雕塑和建筑浮雕的构成没有表明希腊高级古典雕塑的任何进步。在风格上，他们遵循时代的各种主要趋势，并且质量通常都很高。至少在雅典，四世纪的坟墓救济支持了蓬勃发展的工业。

        在那里，一些劣等的工匠专门从事这一工作，尽管有时大师可能会接受委托。这些墓碑的正常形状是直立的长方形，由antane和低矮的山墙饰框，对象大多是存货-一位有一名奴隶妇女在场的那位女士，死者和家人以告别的姿势，或亲戚互相凝视。

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        趋势是朝着更深的框架和更全面的方向发展，以使它们看起来像雕像在一个小门廊中，尽管有时在背景中的希腊雕像有时会以低调的方式添加。这种对艺术礼节的忽视，以理想的标准来判断，这种现象也越来越多地出现在情感和对窗帘的自然主义表现上，特别是在做工质量较低的情况下。

        最终，在这里，由于雕塑家的原则不力，私人顾客得以维护自己的个人品味，但即使如此，也没有人尝试肖像画。阁楼系列在公元前311年至公元前307年之间突然终止，当时颁布的禁令禁止这类昂贵的古迹。

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        救济浮雕也大多来自阿提卡（Attica），通常根据专门的惯例在专门的车间内制作。主题从献给家人的奉献者到他的神父那里，至少是普通凡人的一半，再到潘和其他在岩石山坡上露面的乡村存在。

        通常，尽管如此，希腊景观和建筑元素（例如岩石，树木和神社）仍然仅仅是主题设置所需要的。在五世纪末和四世纪初，人们对浮雕的欣赏达到了最好的状态，但是它们的风格很快变得微弱，有时诉诸于考古学的细节，在雅典，它们在公元前300年就变得罕见了。