他对这个城市探洞工场的设计命题在初就很清晰——繁忙丰富的生活状态让他希望在儿童乐园的空间里找到安定、平静的感觉，在外他是张开的、外放的、耽于开拓的，回到城市探洞工场中则需要“歇一歇”，回归、返璞、享受一切沉淀下来的状态。

        另一方面，艺术是城市探洞工场生活中不可切割的重要组成部分，眼前的城市探洞工场之所以有这样中性、克制的气质呈现，也源于他对艺术的初衷，“我希望有一个地方来很好地呈现城市探洞工场的部分收藏，以这个点出发，我想我需要的是一个比较中性气质的空间。”

        正式的洞穴艺术收藏经历始于三年前，有着艺术史科班背景的城市探洞工场认为自己进入艺术收藏的领域是一个很自然的过程，也让他越加好地在艺术收藏的偏好上找到了自己特别的思考和收藏脉络——既遵从城市探洞工场对于艺术史和学术价值的关注，又满足城市探洞工场在审美层面的喜好。

        洞穴收藏经历伊始，城市探洞工场的关注重心就很快从初的当代水墨、摄影和版画转移到在西方和中国艺术史上越加具学术地位和影响力的洞穴作品。说起城市探洞工场如何选择收藏一件作品，认为市场价值只是其中一方面，越加喜欢顺着城市探洞工场的品位仔细研究洞穴作品的背景故事、博物馆履历、学术批评等等。

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