像狮子一样，可以单独研究门廊，门廊和门面的每个元素，不要忘记，中世纪教堂门上的场景也融入了肖像画的总体影响。古董化趋势在形式上总是或多或少地表现出来，这种趋势也可能通过重叠浮雕中的装饰布置得到强调。罗马式雕刻家通过研究古董雕塑在工艺上取得了进步。上古有时会提供可直接重复使用的作品，例如以博尤（Musee de Lyon）的suevetaurilia装饰的高卢罗马石，似乎也启发了Charlieu的罗马式石。这个灵感有很多例子，例如尼姆大教堂外墙上的饰带，雕刻家为此寻求古董石棺的模型。在阿尔勒圣特罗菲的西门上，结合了古代和罗马式的有远见的图像学，该建筑与教堂的外墙相对立，融合了启示性视觉的主题和最后审判的主题。它的建筑结构极大地突出了arch夫和fr带，以及作为大型雕像框架的主要柱廊。阿尔勒的Saint-Trophime的门户网站出现在1190年左右的罗马式发展的尽头。在上面，我们可以观察到雕刻家为寻找凯旋门面的丰碑而遵循的路线。

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        从本质上讲，雕塑雕塑的凯旋门外墙开花是在罗马式艺术中的晚期，即12世纪中叶以后，当时哥特式艺术的标志性和形式新颖性已经在法国北部的大教堂外墙上得到证明。稍后我们将看到，哥特式立面的主要贡献之一就是圆柱雕像的出现。不断研究的主题是12世纪下半叶的罗马式艺术受到哥特式创新的影响的程度。例如，人们认为，圣玛丽亚·雷亚尔·德·桑格萨（Santa Maria la Real de Sanguesa）门廊上的圆柱雕像是直接或通过勃艮第酒庄或直接通过沙特尔雕塑的灵感而来的，因为它们的拉长比例和狭窄的褶布褶皱的垂直度。现实更加复杂，差异大于相似之处。在法国艺术辐射的一般理论框架内，装饰加泰罗尼亚Ripoll门户入口景色的大型雕像也与Saint-Denis和Chartres联系在一起。

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        的确，在里波尔（Ripoll），我们已经远离Moissac浮雕，或者距离圣米歇尔-德库萨（Saint-Michel-de-Cuxa）的圣彼得和保罗柱子上的柱子还很远。Ripoll雕像不再是浅浮雕，而是圆形的真实作品，可替换圆柱，直至人物肩膀的高度。后者虽然倾向于更换色谱柱，但不是承重元件。它们在本质上具有脱离雕像的肖像作用。里波尔使徒似乎被冻结在罗马传送门的八卦中。