至少有一部分时间生活在地中海沿岸的画家和雕塑家尤其容易受到这个神话的影响。它渗透到雷诺阿的晚期画作 （风景中的坐浴者 [Eurydice]，1895-1900，毕加索博物馆）和他对雕塑的尝试（维纳斯胜利，1914 年，青铜，泰特美术馆），马蒂斯的画作 （1869-1954）在他的美好时期（塑料躯干，花束，1919 年，圣保罗艺术博物馆；三点钟会议，1924 年，私人收藏）和博纳尔的田园诗（绿衬衫，1919 年，纽约大都会艺术博物馆）。

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       这三人都使用了源自威尼斯绘画的色彩丰富的绘画风格，传统上与感性相关。De Chirico 在文艺复兴时期建筑的戏剧性场景中采用了相同的风格，以古典雕像和现代服饰人物为动画（诗人的不确定性[1913 年，泰特美术馆，伦敦]，爱之歌[1914 年，纽约现代艺术博物馆] ], Roman Piazza, Mercury and the Metaphysicians , 1920, 私人收藏），为了唤起南方水果近乎压抑的性感（Melon with Grapes and Apples，1931 年，私人收藏）。

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       对于毕加索来说，夏天在比亚里茨、圣拉斐尔、胡安莱潘、安提比斯和戛纳度过了伟大的画作，如《潘神的烟斗》 （1923 年，毕加索博物馆），其中地中海怀旧地作为理想之地. 神话渗透了加泰罗尼亚人的田园风光——Joaquim Sunyer (1874-1956)、Enric Casanovas (1882-1948)、Manolo (Manuel Hugue) (1872-1945)、Joan Miro (1893-1983)、Pablo Gargallo (1882-1948) -1934)、胡里奥·冈萨雷斯 (1876-1942) 和何塞普·德·托戈雷斯 (1893-1970)；它使德兰的 Poussinesque 风景变得高贵（圣保罗德旺斯景观，1910 年，科隆路德维希博物馆）；它在《阳光下的女人》中获得了不朽的声明（1930 年，现代艺术博物馆，特伦托和罗韦雷托），阿图罗·马蒂尼（1889-1947）和三个仙女（1930-38，泰特美术馆），阿里斯蒂德·马约尔（1861-1944）；它将亨利·劳伦斯（Henri Laurens，1885-1954）的雕塑投入了抒情维度；它激发了胡安·格里斯（Juan Gris）在面向大海的窗户前创作的一系列静物（The Bay，1921，私人收藏）。

       勒·柯布西耶(Charles-Edouard Jeanneret) (1887-1965)的现代建筑艺术背后也是一个梦想，它拥有平屋顶、白墙、大片窗户、阳台、凉爽的瓷砖地板和开放式室内设计。