在接下来的十年中，越来越明显的是，大屠杀的教训仍未被吸取，在某些方面否认曾发生过大屠杀，罗伯特·莫里斯在他于 1985 年至 1987 年间创作的一系列无标题作品中决定把所有的恐惧都带回到主题上。

        值得注意的是，这些作品中的第一部是为著名的第8 届文献展特意和挑衅性地制作的——这是最好的当代艺术节之一在德国，其明确的主题是“艺术的历史和社会维度”，重点是其社会责任。莫里斯写道，他希望对抗日益明显的有害健忘症。

上图为行业知名卡通箱子雕塑制作厂家在网络搜录，如侵权请联系删除

        因此，在他的几部大屠杀作品中，他回到了集中营中发现的尸体的纪实照片——他自己年轻时无法忍受的图像——并将它们放大到几乎与真人大小一样的人物。他将它们放在框架中，其中一些呈拱形以让人想起火葬场烤箱的形状。

        为了强调大屠杀行为的虐待狂暴行，莫里斯用九尾猫鞭子、机器零件、拳头、阴茎和武器装饰这些框架。为了提升已经很强烈的恐怖程度，他用强烈的红色、橙色、黄色和棕色为身体着色以唤起火焰，用喷灯加热蜡而涂上蜡油，并烧毁照片的边缘甚至部分图像本身。

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        通过这种方式，他成功地描绘和重现了尸体的燃烧，并创造了一些有史以来最严酷的地狱形象。面对这样的艺术作品，不可能保留毕加索所产生的舒适疏离情绪。莫里斯在观众中唤起了一种类似于最初与尸体接触所激起的情感体验：他以难以忍受的力量猛烈地踢我们的肠道。黄色和棕色以唤起火焰，用喷灯加热蜡而涂上蜡油，并烧毁照片的边界甚至部分图像本身。