毫无疑问，它涵盖了上面提到的整个感觉范围。另一方面，在这里，我们不仅要根据这些具体的作品来评判这位艺术家，还要根据它们的背景来评判：莫里斯在一系列关于核战争的作品之后创作了这些作品，他认为这两个系列都是对未来世界末日的警告。此外，在完成这个系列之后，他继续制作涉及大屠杀的不那么暴力的作品。

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        对上述作品的比较揭示了由于艺术家的不同目标、他们的个性和作品日期而导致的差异。Zoran Music 起初是大屠杀期间的见证人，试图记录数据。毕加索试图在智力层面上吸引观众，他认为他对大屠杀的了解是理所当然的，而且他需要超越情感层面来理解它的各个方面。

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        1950年代，巴斯金等艺术家将图像概括化，隐藏其含义，从而在作品的原始动力和最终表达之间产生了情感鸿沟。在 1970 年代和 1980 年代，音乐和莫里斯等艺术家认为，这种审美上的疏离削弱了作品有意义发挥作用的能力：近半个世纪后，公众要么忘记了大屠杀，要么已经习惯了大屠杀，因此对其暴行无动于衷。相信这种态度可能会导致另一场大屠杀，他们回到了对主题的更具表现主义的处理方式，将情感内容恢复到描绘中，以震惊观众的意识。