艺术家创作这幅画的心态可以在乔治·格罗兹1941 年的艺术画作“在集中营”中看到 。格罗兹，以前与Die Neue Sachlichkeit有关Hans Borchardt 曾在达豪实习并于 1937 年来到美国，也就是格罗兹创作绘画的四年前，他详细告知了难民营中发生的事情。在他的画作中，格罗兹描绘了一个无聊而孤独的囚犯在集中营中行走：在带刺铁丝网内，他一圈又一圈地跋涉，直到他的脚步在泥泞中形成一个圆圈。

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        他的双手被握在背后，或者可能被绑在背后：他的制服上有一个号码，他的头发很短，脸上出现了营养不良和疼痛的迹象。他周围的铁丝网是他在营地的唯一明显标志。有关格罗兹及其绘画风格的更多信息，请参见：德国表现主义（c.1905-35）。

        战后囚犯站在铁丝网后的画面非常普遍，甚至影响了解放后参观集中营的摄影师：他们中的大多数人更喜欢拍摄铁丝网后面的囚犯，从而移动了形象从艺术变为现实，并在公众心目中强化为纪实形象。这被如此接受，以至于从 1945 年开始，即使是在人物、头部或手前的一根铁丝网，也足以代表集中营，并且确实以这种方式用于海报和书籍中。

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        它的持续效力可以在艺术绘画Fernand Leger中看到 1955 年为纪念集中营解放十周年而制作。大屠杀幸存者的手在这里向着灿烂的太阳举起——这是救赎的象征。他的条纹袖子暗示了他的身份，但如果没有出现在他手前后的铁丝网，他的身份就不会很明显。

        在前景中秒针的手腕上，有一条线可以理解为铁丝网，也可以理解为袖子的边缘。根据对这条线的解释，这只手可以被视为属于第二个囚犯或属于集中营解放者。在这个极简主义的渲染中，莱格向观众展示了大屠杀和解放的清晰形象。